हॉलीवुड में महिला उपस्थिति का स्तर कैसे बदल गया

सिनेमा केवल कला और मनोरंजन नहीं है, लेकिन विचारधारा का सबसे शक्तिशाली संवाहक भी, यह पारिवारिक मूल्यों या ब्रह्मांड के साथ मनुष्य के संबंध के मानक हो। सिनेमा की दृश्य प्रकृति ने मानव उपस्थिति को सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक उपकरणों में से एक बना दिया है, और इस कला की लोकप्रियता ने सुंदरता को एक बुत और प्रचार के प्रभावी हथियार के रूप में बदल दिया है। महिला सौंदर्य, जैसा कि स्क्रीन पर दिखाई देता है, गंभीर चर्चा का विषय बना हुआ है: "ड्रीम फैक्टरी" द्वारा बनाई गई छवियां न केवल समय के साथ बदल गईं, बल्कि बदल भी गईं। हम समझते हैं कि कैसे (और क्यों) अलग-अलग युगों के फिल्मी चरित्रों की तरह दिखते थे और कैसे हम स्क्रीन पर एक महिला की तरह-तरह के दिखते थे।

पहली मूक फिल्म अभिनेत्रियां इसमें शामिल हुईं, सबसे पहले, उनकी उपस्थिति के लिए धन्यवाद, जो बहुत स्पष्ट आवश्यकताओं से मेल खाती है। यह पुरुषों को कम प्रभावित करता है: शुरू में उनके लिए अधिक विविध भूमिकाएँ थीं, जिसका अर्थ है कि विभिन्न प्रकार का स्वागत किया गया था। अभिनेत्रियों के साथ यह आसान हो गया, सबसे अधिक सिनेमाई प्रकार की उपस्थिति जल्दी से निर्धारित की गई थी। यह बड़ी आंखों, पतली, रेखांकित गहरे रंग की लिपस्टिक, चेहरे की रसीली रूपरेखा और रसीले बालों वाली एक युवा महिला है।

इस तरह के एक आदर्श के जन्म को फैशन और फिल्म छवि की विशिष्टता दोनों द्वारा बढ़ावा दिया गया था, जिसे उज्ज्वल और सटीक की आवश्यकता थी, लेकिन कलाकार से नाटकीय चेहरे के भाव नहीं। सिनेमा में महिलाओं की ज़रूरत थी, ज़ाहिर है, पुरुषों के साथ बातचीत करने के लिए - उन्हें अकेला असहाय, चेहरे और शरीर की नाजुक सुंदरता की विशेषता है। उस समय, दोनों नाटकीय और कॉमिक अभिनेत्रियां ऐसी दिखाई देती हैं: डब ग्रिफ़िथ के म्यूज़ लिलियन गिश के फैटी अर्बुकल के साथी, मबेल नॉर्मैंड की सब कुछ ऊपर वर्णित प्रकार के करीब है। यह दर्शकों के अनुरोध के साथ काफी सुसंगत है: पुरुष निर्दोष और छूने वाली नायिका को देखते हैं, महिलाएं उसके जैसा बनना चाहती हैं।

पहली फिल्म के सितारों की उपस्थिति से पहले, दर्शकों ने अभिनेताओं के नाम के ज्ञान के साथ खुद को परेशान नहीं किया था, और वे व्यक्तिगत कलाकारों की विशेषताओं से आकर्षित नहीं हुए थे, लेकिन मानक पात्रों द्वारा जिन्हें उन्होंने स्क्रीन पर अवतार लिया था। इसके अलावा, साहित्य और रंगमंच सिनेमा से उन विषयों और कहानियों को भी नहीं मिला है जिनमें महिलाओं ने भाग लिया था। जिस क्षेत्र पर महिलाएँ स्थिर रूप से बस गईं, वहाँ मेलोड्रामा बन गए। यह शैली, जो कथा प्रेम की कहानियों का उपयोग करती है और महिला खुशी के रहस्य को उजागर करती है, दर्शकों के बीच लोकप्रिय थी। पहले फिल्म स्टार, रोल मॉडल मेलोड्रामास में दिखाई दिए। सिनेमा ने सपने देखने में मदद की।

महिला अभिनेत्रियों, विशेष रूप से जो एक सफल कैरियर बनाने में कामयाब रहीं, वे किसी भी तरह छवियों की बंधक बन गईं जो कड़ाई से परिभाषित ढांचे से आगे नहीं बढ़ीं। सबसे आकर्षक उदाहरण मैरी पिकफोर्ड है, जो लंबे समय तक एक अनन्त "सुनहरी कर्ल वाली लड़की" बनी रही। पर्दे के पीछे, अभिनेत्री पिकफोर्ड बहुत मजबूत महिला थी: वह एक गरीब परिवार में पली-बढ़ी, बायोग्राफ स्टूडियोज से मिली, जहां उसने बिना किसी रुकावट के अभिनय किया, उच्च शुल्क की मांग करने में संकोच नहीं किया, सक्रिय रूप से स्टूडियो व्यवसाय में शामिल थी, और अपनी प्रसिद्धि की ऊंचाई पर उसने खुद को एक भूमिका निभाई और एक फिल्म चालक दल उठाया।

फिर भी, उनकी तस्वीरों के नाम में "लिटिल" शब्द लगभग हर दूसरे समय में चमकता है: दर्शकों ने उन फिल्मों को शांत रूप से बधाई दी जिसमें अभिनेत्री उम्र की भूमिकाओं में दिखाई दी थीं। फिर एक दिन, मैरी ने अपने प्रसिद्ध कर्ल को एक बचकानी छवि के लिए विदाई के संकेत के रूप में काट दिया, और इस घटना की खबर पूरे गपशप में फैल गई। इस कहानी के अंत में, अफसोस की, भविष्यवाणी की जा सकती है: जनता ने एक वयस्क महिला को स्वीकार करने से इनकार कर दिया, जो या तो स्नेह या उसकी रक्षा करने की इच्छा का कारण नहीं है। 1933 में, कई स्पष्ट विफलताओं के बाद, अमेरिका के प्यारे को पूरी तरह से हटा दिया गया। और यह किसी एक किंवदंती की त्रासदी नहीं है, बल्कि हॉलीवुड के लिए एक कैरियर का अंत है। 1970 के दशक तक, जिस महिला ने अपने जीवन को पर्दे से जोड़ने का फैसला किया, वह इस तरह दिखाई देगी।

एक तरह से या किसी अन्य, बोल्ड, दृढ़ और मजबूत महिलाओं की छवियां दिखाई दीं। लेकिन फिल्म की सबसे महत्वपूर्ण प्रेरक शक्ति, जिसमें मुख्य किरदार एक महिला है, उसकी सुंदरता थी। "गॉन विद द विंड" में नायिका विवियन लेह की सबसे शानदार उपलब्धियों में से एक भव्य पोशाक है, जिसे पर्दे से बनाया गया है। मार्लिन डिट्रिच को मुख्य रूप से एक अस्पष्ट कामुक वस्तु के रूप में माना जाता था, और मनोवैज्ञानिक रूप से संतृप्त भूमिकाओं के लिए जिसे यौन निर्माण की आवश्यकता नहीं थी, वह बहुत परिपक्व उम्र में बढ़ गई थी। अपने छोटे जीवन के बाकी समय के लिए, मर्लिन मुनरो ने वही मोहक सुंदरता निभाई। उनकी फिल्म शांत और उदास काउबॉय ड्रामा जॉन ह्यूस्टन की "रेस्टलेस" की तपस्या में, वह मुख्य रूप से दर्शकों की आंखों को उत्तेजित करती है। क्या वह नाच नहीं रहा है और न ही गा रहा है, हमेशा की तरह।

स्टूडियो अभी भी मानते थे कि महिलाओं को उनके लिए पुरुषों द्वारा प्यार करने की आवश्यकता थी: लगभग किसी भी महिला की साजिश सिंड्रेला की कहानी पर आधारित है, राजकुमार की प्रत्याशा में सुस्त। थोड़ा और सक्रिय चरित्र बनाने के लिए, महिलाओं को ऐतिहासिक फिल्मों को सौंपा गया था, लेकिन उन्हीं परिस्थितियों में। कैथरीन द्वितीय, मार्लेन डिट्रिच अवतार, मुख्य रूप से काउंट रज़ूमोव्स्की के साथ अपने रिश्ते को लेकर चिंतित हैं। फाइनल में, हालांकि, वह सामान्य रूप से लोगों और विशेष रूप से पुरुषों में पूरी तरह से निराश है, जो पितृसत्तात्मक विचारों पर जीत के रूप में व्याख्या करना मुश्किल है। दर्शक समझेंगे कि स्वतंत्रता का अत्यधिक प्यार एक महिला को दुखी और अकेला बनाता है। जॉन फोर्ड ने उसी सॉस के तहत "मैरीलैंड ऑफ स्कॉटलैंड" में मारिया स्टीवर्ट की सेवा की। प्रत्येक दृश्य में कैथरीन हेपबर्न ने अद्भुत कल्पना वेशभूषा की है, और फिल्म में प्रेम रेखा ऐतिहासिक की तुलना में बहुत अधिक वजनदार है।

60 के दशक के अंत तक, विज्ञापन और उभरते सौंदर्य उद्योग के सहयोग से फिल्म उद्योग एक आदर्श महिला की छवि को आकार दे रहा है। कृत्रिम प्रकाश की बहुतायत के साथ हॉलीवुड की छवि की बहुत शैली एक प्रतिमा के मानव रूप को बनाती है, अनुचित रूप से सुधार हुआ है। एक युवा, सुंदर, मुस्कुराते हुए फिल्म स्टार की उपस्थिति को एक ऐसे जीवन में समर्थन दिया जाना चाहिए जिसमें समाचार पत्र और टेलीविजन तेजी से जुनूनी हो। कुछ, जैसे कि एलिजाबेथ टेलर और मार्लिन डिट्रिच के पास अधिक भाग्य है और वे काफी समय से मांग में हैं।

इसी समय, युवा और सौंदर्य के पंथ ने घर में वृद्ध ग्रेटा गार्बो को बंद कर दिया और मर्लिन मुनरो में अवसाद की घटना में भाग लिया। हॉलीवुड की सफल अभिनेत्रियों के बीच एक ऐसी महिला को ढूंढना बहुत मुश्किल है जो स्पष्ट रूप से कैनन से हट रही हो। अगर आज से आप बिली वाइल्डर की क्लासिक कॉमेडी "ओनली गर्ल्स इन जैज़" को देखते हैं, तो स्थिति अस्पष्ट लगती है: टोनी कर्टिस और जैक लेमोन के पास पर्याप्त मेकअप, विग्स और सामान्यीकृत स्त्री-संबंधी हरकतों को पूरी तरह से दूसरे लिंग के प्राणियों में बदलने के लिए है। लेकिन एक ऐसी दुनिया की परिस्थितियों में, जिसमें महिलाओं की उपस्थिति सीमा तक एकीकृत है, ट्रैस्टी-प्लॉट जैविक दिखती है और अपने सवाल उठाती है।

एक स्वतंत्र फिल्म के विकास के समय, फ्रेम में एक व्यक्ति के प्रति दृष्टिकोण बदलना शुरू हो जाता है। व्यक्तिगत मानव चेहरे में पहली रुचि जॉन कैसवेइट्स द्वारा दिखाई गई थी। पहली फिल्म "शैडो" में, अमेरिकी सिनेमा के लिए असामान्य क्लोज़-अप की एक बहुतायत, फिल्म के पात्रों को उन लोगों के करीब ले आई, जो उन्हें देखते हैं। कैसवेथिस भावनाओं को करीब से देख रहा है, उनके प्रतिबिंबों को ठीक करने की कोशिश कर रहा है। 1968 में रिलीज़ हुई फिल्म "फेस", यदि आप इसे प्लॉट पर देखते हैं, तो इसके बारे में है कि इसके मालिक के साथ क्या होता है, यह किसी व्यक्ति के चेहरे पर दिखाई देता है। एकाकी लोगों की कहानी जिन्होंने रात भर साथ रहने और निराश होने का फैसला किया है, केवल इन विस्तृत फिल्म चित्रों के लिए समर्थन है।

यह एक छोटी सी क्रांति है: झुर्रियाँ, मेकअप के साथ प्रच्छन्न नहीं, बाल गुदगुदी, शव लीक और गैर-नाटकीय विचारों को हॉलीवुड सिनेमा की बाँझपन के साथ अच्छी तरह से संयुक्त नहीं किया गया था। अभिनेत्री जीना रोलैंड्स, पत्नी और वास्तव में कैसवेट्स की सह-लेखक, ने कभी भी क्लासिक सुंदरियों की भूमिका नहीं निभाई। वूमन अंडर द इन्फ्लुएंस एंड प्रीमियर में फॉक्स और मिन्नी और मॉस्कोवित्स में उनकी नायिकाएं थक कर चूर हो गई थीं। वैसे, कैसविटिस, घर पर जनता के प्यार के लायक नहीं था। इसी तरह के विचारों के विकास ने न्यू हॉलीवुड के आंकड़े जारी रखे। उन्होंने मूल रूप से सौंदर्य के शोषण को छोड़ दिया - या इसकी पूरी तरह से नए तरीके से व्याख्या की।

न्यू हॉलीवुड के इतिहास में बहुत सारी महिलाएं नहीं हैं - यह उद्योग के खिलाफ विद्रोह करने वाले लड़कों की दुनिया थी - लेकिन वे सभी उल्लेखनीय हैं। 1967 में, आर्थर पेन द्वारा "बोनी एंड क्लाइड" को रिलीज़ किया गया था। फिल्म हिट हो गई, और यह वास्तव में हॉलीवुड की चमक के लिए एक बड़ा झटका था। गोल्डन हॉलीवुड में, हर सिंपलटन में हमेशा एक महिला छिपी रहती थी, जिसे फिनाले के दौरान अपनी सारी शान में दिखना पड़ता था। "बोनी और क्लाइड" के लेखक अपने नायकों को युवा और सौंदर्य के आधार पर उनके लिए रखे गए किसी भी पुरस्कार को नहीं लिखते हैं। उनका साहस और ऊर्जा आपराधिक गतिविधियों में तब्दील होती है - बेशक, यह रूमानीकरण है, लेकिन पारलौकिक नहीं। कहानी पारंपरिक रूप से एक आदमी के नेतृत्व में है, लेकिन बोनी अपनी प्रतिष्ठित बेरी में पहली अमेरिकी फिल्म नायिकाओं में से एक हैं, जिन्हें ईमानदारी से प्रयास करने और अपने हाथों से खाने का अधिकार नहीं दिया गया है। और सबसे महत्वपूर्ण बात - उसकी सुंदरता का उसके इतिहास के विकास पर कोई सीधा प्रभाव नहीं है। और गोलियों को नहीं रोकता है।

लैंगिक क्रांति ने स्त्रीत्व के अतुलनीय आदर्श की खोज को समाप्त करने की अनुमति दी है। सैम पेकिनपाह जानबूझकर एमी को "स्ट्रॉ डॉग्स" की नायिका बनाता है, जो बेहद निर्जन है। इतना बुरा: कल, पहले इस क्लासिक गोरा को झुकाया गया था, आज उसके साथ बलात्कार किया जा रहा है। सुंदरता अब एक रक्षा और एक फायदा नहीं है, और इस फिल्म के कट्टरपंथी मामले में यह एक अभिशाप बन जाता है, जो युगल के असामान्य पड़ोसियों में जानवरों को जागृत करता है।

तुरंत ही सिनेमा में एक साधारण महिला के जीवन को समझने की पहली कोशिशें हुईं, पॉल न्युमैन द्वारा "रेचल, राशेल", मार्टिन स्कॉर्सेज़ की "ऐलिस अब यहां नहीं रहती" और उसी कैसबेथिस की "वूमन अंडर द इन्फ्लुएंस"। अभिनेत्रियों को मेकअप के बिना लगभग हटा दिया जाता है, उनकी वेशभूषा एक सजावटी कार्य नहीं करती है, सभी नायिकाएं अपनी औसत उम्र में बिल्कुल दिखती हैं। एलेन बर्स्टिन ("ऐलिस नॉट लिव हियर अनीमोर") और जोन वुडवर्ड ("राहेल, राचेल") उस समय पहले से ही बहुत बड़ी नाटकीय अभिनेत्रियां हैं, उनके नाम देखने के लिए एक वजनदार सिफारिश थी। बर्टिन ने खुद "एलिस" की शूटिंग शुरू की और परिणामस्वरूप उसे सर्वश्रेष्ठ महिला भूमिका के लिए केवल ऑस्कर मिला।

इन फिल्मों को नाटकीय रूप से बल दिया जाता है, उनमें रोजमर्रा की कठिनाइयां अस्तित्व में विलय हो जाती हैं, और मामूली कपड़े में नायिकाएं असामान्य दिखती हैं। आश्चर्य नहीं कि इस तरह के पात्रों से पहले - अर्थात, वास्तविक महिलाओं के समान - हॉलीवुड फिल्मों में बस अस्तित्व में नहीं था। इस प्रकार महिलाओं के मुद्दों के विस्तृत अध्ययन का अनुरोध खोला गया। इसके अलावा, 70 के दशक में, नारीवादी आलोचकों ने बिना किसी कारण के हॉलीवुड सिनेमा पर पितृसत्तात्मक प्रकाशिकी का उपयोग करने का आरोप लगाया। हॉलीवुड, जो बहुत पहले नहीं था, महिला दर्शकों पर बिल्कुल नहीं गिना जाता है, बुरी आदतों को तोड़ता है। लेकिन एक शुरुआत की गई थी।

60 के दशक में संगीत के पुनर्जन्म का अनुभव करते हुए, शैली के सबसे सफल नमूने पारंपरिक रूप से इक्रानिज़िरयुयुट हैं। वहां से, बारबरा स्ट्रीसंड और लिजा मिनेली, जिनके पास हॉलीवुड के लिए पर्याप्त सूक्ष्म या मोहक रूप नहीं है, सिनेमा में समाप्त होते हैं। ब्रॉडवे पर, कलाकारों ने स्वतंत्र सांस ली - अपने स्वयं के शरीर में पेशेवर प्रवीणता और कामुक होंठों के ऊपर आवाज का महत्व था। संगीत की फिल्मों ने लगभग हमेशा व्यावसायिक सफलता हासिल की, और फिल्म निर्माताओं ने कोशिश की, भूमिकाओं के मूल कलाकारों को आमंत्रित किया। यह संभावना नहीं है कि दर्शक अन्य अभिनेत्रियों की "फनी गर्ल" और "कैबरे" में देखना चाहेंगे।

बारबरा और लिसा की लोकप्रियता केवल बढ़ी, लेकिन यह महत्वपूर्ण है कि 70 के दशक के अंत में संगीत फिल्मों के क्षेत्र में अगली फसल की विफलता के बाद दोनों को कम और कम शूट किया जाने लगा। स्ट्रीसंड पीटर बोगडानोविच और सिडनी पोलाक के साथ काम करने में कामयाब रहे, दो ऑस्कर जीते और एक निर्देशक के रूप में आलोचकों की मान्यता हासिल की। फिर भी, कॉमेडी जॉनर पर इसकी अनुमति नहीं थी। प्रोड्यूसर्स और स्टूडियो मालिकों ने अभी भी इस तथ्य पर विश्वास रखा है कि आकर्षक दिखने वाली अभिनेत्रियां कैशियर के लिए अधिक पैसा लाती हैं।

70 के दशक के अंत से, मुक्ति का मार्च शुरू हुआ, जिसका शिखर 90 के दशक में गिर गया। नाटक, मेलोड्रामा और कॉमेडी में, जिन्हें कभी भी महिलाओं को शैलियों में निषिद्ध नहीं किया गया था, परिवार और विवाह के सवाल उठाए गए थे, जिनके बारे में पहले चर्चा नहीं की गई थी। अधिक सटीक रूप से, शादी हमेशा किसी भी महिला के इतिहास के लिए एक सुखद अंत रही है, अनन्त खुशी की गारंटी, सुंदरता और विवेक के लिए पुरस्कार के रूप में प्राप्त हुई। पौला मजुरस्की की फिल्म "अनमैरिड वुमन" एक बुरे सपने से शुरू होती है: नायिका का पति एक छोटा प्यार पाता है और अपनी पत्नी को छोड़ देता है। वह थोड़ा दुखी होती है, जब तक उसे पता नहीं चलता है कि वह अब ऐसी दुनिया में नहीं रहती है जहाँ शादी का अंत जीवन का अंत है। और क्रेमर बनाम क्रेमर में, पहली बार, उन्होंने एक महिला को दिखाया जो चूल्हा के रक्षक होने से बीमार थी; फिल्म में उनकी रेखा पारिवारिक जीवन के भ्रम की विदाई है।

जिल क्लेबर्ग और मेरिल स्ट्रीप के चेहरे में, एक साधारण सफेद अमेरिकी महिला अंततः जनता के लिए उभरती है। इस कदम को उठाने में हॉलीवुड को लगभग 80 साल लग गए। इन नायिकाओं की उपस्थिति में, लेखक दर्शकों के प्रतिनिधियों का अनुमान लगाने की कोशिश कर रहे हैं: साफ, अच्छी तरह से तैयार, यादगार, सेक्स बम की स्थिति का दावा नहीं करना। वे जो दिखते हैं वह उनके द्वारा निर्धारित किया जाता है। धीरे-धीरे, सिनेमा कला की सुबह उनका पालन-पोषण करने वाली शाश्वत शाम मेकअप महिलाओं के चेहरे पर उतर रही है, एक बार में सभी सर्वश्रेष्ठ पर जोर देने और किसी भी चेहरे को विहित मुखौटा के करीब थोड़ा फिट करने के लिए बाध्य है।

उसी समय, फिल्म निर्माताओं, जो यह महसूस करते थे कि जहां हवा बह रही थी, प्रतिरोध के अंतिम गढ़ों को तोड़ना शुरू कर दिया। महिला नायक उन शैलियों में दिखाई दिए जिन्हें डिफ़ॉल्ट रूप से मर्दाना माना जाता था। पहले आत्मसमर्पण कथा। यह शैली यौन छवियों के खुले शोषण के लिए उपजाऊ थी: महिलाएं विदेशी अमाजोन या राजकुमारियों की छवियों में दिखाई देती थीं, तंग फिटिंग फ्यूचरिस्टिक आउटफिट और मेकअप पहनी थीं, जो ग्रह पृथ्वी पर केवल 2013 में फैशनेबल घोषित किया गया था। और अपवाद के बिना, वे सेक्स का सपना देखते हैं।

इन फिल्मों की सभी पागल (और सर्वश्रेष्ठ) विशेषताएं फ्रांसीसी-इतालवी "बारबराला" में एकत्र हुईं, जहां मुख्य भूमिका अमेरिकी जेन फोंडा द्वारा निभाई गई थी। खुद अमेरिकियों ने अचानक महिला नायिकाओं के साथ कॉमिक बुक अनुकूलन के साथ समस्याओं को दिखाया। 1967 के बाद से, वंडर वुमन की कहानी को हटाने के लिए तीन प्रयास हुए हैं, जिनमें से प्रत्येक पूरी तरह से अविश्वास के कारण विफल रहा है। इस प्रकार की नायिका केवल फिल्म में नहीं थी: अतिरंजित स्त्रीत्व को एक चरित्र में अलौकिक शक्ति के साथ जोड़ना, और फिर इस चरित्र के जीवित व्यक्ति को चित्रित करने के लिए, एक मुश्किल काम बन गया।

और 1979 में, पहली "एलियन" रिडले स्कॉट को रिलीज़ किया गया था। एलेन रिप्ले उन सभी महिलाओं से काफी अलग थी जो कभी अंतरिक्ष विषय पर फिल्मों में दिखाई दी हैं। सबसे पहले, उसने एक रूप धारण किया - वास्तव में एक रूप, उसका कामुक पैरोडी नहीं। दूसरे, लगभग कुछ भी उसके निजी जीवन के बारे में नहीं जाना जाता है, जबकि अधिकांश महिला पात्रों को प्यार की तलाश में पता चला था। तीसरे, सिगोरनी वीवर के चरित्र की छवि फिल्म की परिस्थितियों से असहमत नहीं थी। एथलेटिक, चेहरे की केंद्रित अभिव्यक्ति, स्त्रीत्व की स्पष्ट विशेषताओं की अनुपस्थिति; तीसरे भाग में, वह अपने बालों को पूरी तरह से खो देगी, जो उसे लगभग रूखा बना देती है। प्रारंभ में, फिल्म के पटकथा लेखकों के अनुसार, पात्रों के लिंग पर किसी भी संकेत को उनके पेशेवर संबंधों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए बाहर रखा गया था। रिडले स्कॉट एलियन के साथ आखिरी मुलाकात से पहले अभी भी रिप्ले सेक्शन है, जिसके लिए उनकी बार-बार आलोचना की गई थी। लेकिन फैंस आपका दिल से शुक्रिया अदा करते हैं।

90 के दशक में, इस प्रकार की नायिका आम है: "सोल्जर जेन" में जॉर्डन ओ'नील, "द टर्मिनेटर" में सारा कॉनर। एक युग में जब डिज्नी राजकुमारियों को भी नारीवाद की ओर झुकाव था, यह पता चला कि यदि महिला को चरित्र लक्षण और कार्य दिए गए थे, तो कोई पतन नहीं होगा, जो पहले केवल पुरुषों के लिए जिम्मेदार थे। हालांकि, यह समस्या भूमिकाओं, शैलियों और चरित्रों के सबसे स्पष्ट यौन अलगाव में थी। "द एलियन" के यौन-रहित प्रयोग को नहीं उठाया गया था, लेकिन एथलेटिक और साहसी नायिकाओं ने तेजी से नए सेक्सी की श्रेणी में प्रवेश किया।

इसके अलावा, 1990 के दशक में, स्वतंत्र सिनेमा में एक और तेजी आई, और प्रमुख स्टूडियो जोखिम भरी परियोजनाओं को स्वीकार करने के लिए अधिक इच्छुक थे। नई पीढ़ी के छायाकार अपने पुराने सहयोगियों से बहुत अलग थे; वे नए विषयों के साथ सिनेमा में आए, और तदनुसार, नए नायकों के साथ। महिला पात्रों का एक हिमस्खलन जो प्रतिष्ठित हो गया है, स्क्रीन पर उतर गया है - हॉलीवुड ने कभी इस तरह की विविधता नहीं देखी है।

"गैर-महिला" पेशे वाली महिला चीजों के क्रम में है: क्लेरिसा स्टार्लिंग और एजेंट स्कली। वे अच्छी तरह से वास्तविक जीवन में मिले, दोनों वर्ग और सभ्य सूट पहन सकते हैं। दोनों एफबीआई में काम करते हैं और नियमित रूप से उन चीजों का सामना करते हैं जिनमें मानस से ताकत की आवश्यकता होती है। इस दशक की बहुत सी हीरोइनें ऐसी दिखती हैं मानो उन्होंने तैयारी न करते हुए फ्रेम में प्रवेश किया हो। हार्मनी कोरिना और लैरी क्लार्क की फिल्म "किड्स" में च्लोए सेवगेना ने डेब्यू किया, अंततः एक स्वतंत्र फिल्म में एक अभिनेत्री बन गई। क्लो की उपस्थिति किसी भी प्रकार में फिट नहीं है (या उनमें से किसी को भी फिट करता है), इसलिए भावना, दया, या घृणा के साथ उसकी नायिका का इलाज करना मुश्किल है।

इसे आश्चर्यजनक रूप से सुंदर या पूरी तरह से अनाकर्षक माना जा सकता है। लेकिन, एक फिल्म स्टार की अनिवार्य विशेषताओं के अभाव के कारण, नशे में किशोर जीवन में उसका विसर्जन एक खेल की तरह नहीं दिखता है। वह एक व्यक्ति की तरह बहुत ज्यादा है, और जो कुछ भी उसके साथ होता है वह सीधे हमारी चिंता करता है। यह वास्तविकता कई अभिनेत्रियों द्वारा प्रतिष्ठित है जिनका करियर 90 के दशक में शुरू हुआ था: उमा थुरमन, कर्स्टन डंस्ट, क्रिस्टीना रिक्की। Лица в стиле ретро действительно понадобились разве что Дэвиду Линчу в "Твин Пиксе" для контраста с окружающим хаосом.

Самым экстремальным образом была переосмысленная по требованию времени femme fatale. Где-то на пересечении героинового шика и старого Голливуда появились Марла Сингер, Лиса из "Прерванной жизни", Эми из "Поколения DOOM". Бледная кожа, чувственные губы, тяжёлый макияж, общий утомлённый вид . Красота за секунду до смерти. Эти женщины заняты разрушением себя и всех вокруг: наркотики, насилие, безумие. Красота, какой её видел Бодлер.

2000 के दशक में, नरक के द्वार बंद हो गए, और हॉलीवुड, जिन्होंने थोड़े विद्रोह की प्रतीक्षा की, सिद्ध योजनाओं पर वापस लौटना शुरू कर दिया। प्रौद्योगिकी के विकास ने 90 के दशक के गंदे और असमान दृश्य शैली की अस्वीकृति को उकसाया है। ऐतिहासिक फिल्में, कॉस्ट्यूम बायोपिक्स, कॉमिक बुक्स द्वारा फिल्मों का कॉन्वोर प्रोडक्शन - इन सभी के लिए अभिनेताओं को आदर्श रूप में फिट होना आवश्यक था। सभी "गैर-खोखले-सही" फिर से स्वतंत्र फिल्मों, श्रृंखला और कॉमेडी में जाते हैं। हाल की उपलब्धियों से कोई निशान नहीं बचा है।

इस समय, महिलाओं के मुद्दे के साथ सभी काम "सेक्स एंड द सिटी" का नेतृत्व करते थे। पौराणिक श्रृंखला 90 के दशक की दिमाग की उपज थी और फिर भी आराम से हमें खुद को बनाने की अनुमति मिली। 2004 में, गोरी सुंदरी चार्लीज़ थेरॉन के साथ "मॉन्स्टर" की पहली फिल्म पैटी जेनकिन्स को उनकी भूमिका से थका दिया गया। थेरॉन ने अपना पहला वजनदार ऑस्कर प्राप्त किया, और, अधिक महत्वपूर्ण बात यह है कि इस अनुभव ने उन्हें केवल एक भूमिका की अभिनेत्री नहीं बनने दिया। विपरीत दिशा में, दबाव मानक भी काम करते हैं।

शून्य के अंत तक, कुछ हुआ। 2010 में, ऑस्कर के लिए नामांकित लोगों की सूची फिल्म "ट्रेजर" में दिखाई दी - एक काले यहूदी बस्ती की छात्रा के जीवन के बारे में एक कम बजट वाला नाटक जो एक सामान्य जीवन का सपना देखता है। प्रेस के पास मंच के बारे में कल्पनाओं के साथ लगभग एक सामान्य जीवन है और शिक्षक के साथ प्यार में पड़ना। लेकिन वह अपने ही पिता से दूसरे बच्चे की प्रतीक्षा कर रही है और गड्ढे से बाहर निकलने के लिए हर संभव प्रयास कर रही है। तस्वीर एक घटना बन गई, लेकिन न केवल इसमें उठाए गए मुद्दों के कारण। मुख्य भूमिका गैबरी सिदीब द्वारा निभाई गई थी, फिर भी अज्ञात और बहुत पूर्ण। फिल्म की चर्चा लंबे समय से, बहुत कुछ और अलग-अलग तरीकों से की गई थी। उनके पास निश्चित रूप से एक बड़ी उपलब्धि है - उन्होंने दिखाया कि कलाकार की उपस्थिति सीधे उसकी नाटकीय क्षमता से संबंधित नहीं हो सकती है।

हालांकि इस बात पर चर्चा चल रही है कि प्लस-साइज़ को निष्पादित करना है या नहीं, नए नाम फिल्मों में और टेलीविज़न में दिखाई देते हैं। ये सभी महिलाएं खुद के दृष्टिकोण के सिद्धांतों को आकार देने में शामिल हैं। नोरा बुम्बैच के सहयोग से उनके द्वारा आविष्कार और लिखी गई ग्रेटा गेरविग की सभी भूमिकाएं, आकर्षक आकर्षक लड़कियां हैं, जो समझ नहीं पाती हैं कि क्या और कौन इंतजार कर रहा है जो अस्पष्ट है। उनकी नायिकाएं सफलता की गंभीरता या किसी निश्चित जीवन की स्थिति से बोझिल नहीं हैं, लेकिन इससे उनके मुख्य लाभ नहीं खोते हैं। एमी शूमर दिखाती है कि एक महिला वह सब कुछ कर सकती है जो वह चाहती है और कह सकती है, और यह केवल उसे बेहतर बनाती है। लीना डनहम गलतियां करने से डरते नहीं हैं और ईमानदारी से अपने अनुभव साझा करते हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका में सबसे होनहार युवा अभिनेत्री, जेनिफर लॉरेंस, हमें लगातार याद दिलाती है कि स्क्रीन पर व्यक्ति भी मानव है। सुंदरता खुद के साथ सद्भाव है, बाकी सब कुछ इतना महत्वपूर्ण नहीं है।

हॉलीवुड को बाहरी आधार पर भेदभाव से पूरी तरह से छुटकारा पाने की संभावना नहीं है - आखिरकार, यह सबसे आसान प्रकार की कास्टिंग है। लेकिन अब हमें "आदर्श नायिकाओं" का पालन करने की आवश्यकता नहीं है: कला जो हमें प्रेरित करती है वह जीवित लोगों द्वारा बनाई गई है। और हम उन्हें पसंद करने की तुलना में अधिक हैं।

तस्वीरें: विकिमीडिया कॉमन्स, ग्राउंडस्वेल प्रोडक्शंस, कोलंबिया पिक्चर्स, फेस इंटरनैशनल फिल्म्स