पसंदीदा इतिहासकारों के बारे में नृत्य इतिहासकार वीता खलोपोवा

बैकग्राउंड में "बुक SHELF" हम पत्रकारों, लेखकों, विद्वानों, क्यूरेटर और अन्य नायिकाओं से उनकी साहित्यिक प्राथमिकताओं और प्रकाशनों के बारे में पूछते हैं, जो उनकी किताबों की अलमारी में एक महत्वपूर्ण स्थान रखते हैं। आज, नृत्य के इतिहासकार, आधुनिक नृत्यकला के शोधकर्ता और परियोजना के निर्माता कोई निश्चित बिंदु नहीं हैं वीता ख्लोपोवा पसंदीदा पुस्तकों के बारे में अपनी कहानियों को साझा करती हैं।

मैं परिवार में एकमात्र बच्चा हूं और थोड़ा अंतर्मुखी होने के कारण, मुझे पढ़ने में मज़ा आया। मैं उन लोगों में से एक था जो हमेशा सड़क पर एक पोल में टकराते थे, क्योंकि मुझे एक किताब में दफन किया गया था। बचपन से बार-बार याद आती है: मैं सुबह तीन बजे अपने पिता के साथ अपनी बांहों में उठता हूं, और मेरी मां मुझे बिस्तर देती है - मैं हमेशा एक किताब पढ़ते हुए सो जाता था।

नौ साल की उम्र में, मेरा जीवन नाटकीय रूप से बदल गया है। मैंने मॉस्को बैलेट स्कूल में प्रवेश लिया। फ्रुन्जेन्स्काया में कक्षाएं सुबह नौ से शाम छह बजे तक आयोजित की जाती थीं, लेकिन मैं ज़ेलेनोग्राड में रहता था, और लगभग 8:30 बजे स्कूल में होने के लिए, मुझे 5:40 बजे उठना पड़ता था। मैं लगभग नौ बजे घर आया, फिर एक घंटे का संगीत पाठ, एक घंटा - पाठ, एक घंटा - स्ट्रेचिंग और जिमनास्टिक। नतीजतन, मैं सुबह एक बजे सो गया। इसलिए, मुझे गैर-छात्र विद्यार्थियों के लिए एक बोर्डिंग स्कूल में भेजा गया था (मैं अभी भी "बोर्डिंग स्कूल" शब्द के साथ अपने नए परिचितों को डराता हूं, लेकिन वास्तव में यह सिर्फ एक छात्रावास था)। और भले ही मैं चार घंटे से अधिक नींद लेने लगा, मैं अब अविश्वसनीय काम के बोझ के कारण पहले की तरह नहीं पढ़ सकता था।

स्कूल ने एक "रूढ़िवाद" दिया, जिससे छुटकारा पाकर मुझे वर्तमान पेशे में ले जाना पड़ा: सभी बॉलरिन बेवकूफ हैं। शिक्षकों ने यह कहा, माता-पिता के दोस्तों ने बात की, मेरे नए गैर-बैले परिचितों ने बाद में कहा। "अगर टाइटैनिक पर एक बैलेरीना था, तो वह डूब नहीं सकता था, क्योंकि बैलेरीक एक कॉर्क की तरह है," मैंने बहुत सारी कहानियाँ सुनी थीं। इसलिए, दस साल की उम्र से मैंने दृढ़ निश्चय कर लिया कि मैं सभी को साबित कर दूंगा कि बैलरिन बेवकूफ नहीं हैं। मैं अपने साथ अपने हाथों में जानबूझकर कई किताबें ले गया, ताकि कवर हमेशा दिखाई दे। मैंने पढ़ा कि शिक्षकों को "नाक पोंछने" के लिए अभी भी पढ़ना बहुत जल्दी था, जिन्होंने फिर कहा कि हम बेवकूफ थे।

जब मैंने थिएटर संकाय में जीआईटीआईएस में प्रवेश किया, तो मुझे एहसास हुआ कि मैं बिल्कुल स्पष्ट रूप से अशिक्षित था। मेरे सहपाठी पहले से ही सत्रह साल की उम्र में बार्ट पर चर्चा कर रहे थे, और मैंने कभी उसके बारे में सुना भी नहीं था। मुझे अपने आप पर और अपनी बैले शिक्षा पर बहुत गुस्सा आया। पहले सेमेस्टर, मेरे कुछ साथी छात्रों ने खुलकर मुझे हँसाया: मेरे महत्वपूर्ण अनुभव बेहद अनुभवहीन और मूर्खतापूर्ण पत्रकारिता से भरे थे। लेकिन मेरी पढ़ाई के अंत तक, यह पता चला कि केवल मैंने किसी तरह लाल डिप्लोमा से स्नातक किया था, और केवल मुझे स्नातक विद्यालय में आमंत्रित किया गया था।

अभी कुछ साल हुए, मैं पेरिस में पढ़ाई करने गया था। पहला झटका पुस्तकालय केंद्र पोम्पीडौ को लगा। सबसे पहले, इसमें कोई पुस्तकालय कार्ड नहीं हैं, और दूसरी बात, आप अपने साथ पूरे बैकपैक ले सकते हैं, और बाहर नहीं निकाल सकते हैं, ताकि अतीत, एक पेंसिल और कागज के कुछ टुकड़े मिल सकें। आप शाम को दस बजे तक वहां बैठ सकते हैं, और जब आप थक जाते हैं, तो आप एक कैफे में जा सकते हैं या बालकनी पर सांस ले सकते हैं (पोम्पीडौ में बालकनियों से ऐसा लगता है कि यह पांच मिनट प्रेरणा के एक नए हिस्से के लिए पर्याप्त है)। एक वर्ष के लिए मैंने पोम्पीडौ में आधुनिक नृत्य के पूरे खंड का अध्ययन किया, और मुझे एक अधिक विशिष्ट स्थान की तलाश करनी थी। मुझे डांस सेंटर मिला, जो बहुत अनुकूल क्षेत्र में नहीं है, केंद्र से काफी दूर है, और बालकनी से दृश्य अब प्रेरित नहीं है।

मैंने एक वीडियो घड़ी देखी, सैकड़ों पुस्तकें छापीं; लाइब्रेरियन ने मेरे लिए एक कार्यक्रम संकलित किया, अभिलेखागार निकाला, अनुवाद के साथ मदद की। ऐसा लग रहा था कि वह सौ साल के कोमा के बाद जाग गई थी और दो साल में समझने की कोशिश कर रही थी कि उन सौ सालों में क्या हुआ था। उस केंद्र में बिताए दो साल ने मुझे वे सभी बुनियादी ज्ञान दिए जो मुझे रूस में बैले का अध्ययन करने के पंद्रह वर्षों में नहीं मिले थे। मैं फ्रांस को साठ किलोग्राम के मार्जिन के साथ छोड़ रहा था। मेरे पास कोरियोग्राफी पर तीन सौ से अधिक विदेशी किताबें हैं, और यह केवल क्रीम है - बाकी बकवास मैं पहले से ही फ्रांस में बेचने में कामयाब रहा हूं। मैं रूसी में बैले पुस्तकों के बारे में नहीं बोलूंगा - यह सामान स्कूल के समय से जमा हुआ है।

हर बार जब मैं यात्रा करता हूं, तो मैं दूसरी-हाथ की पुस्तकों की तलाश करता हूं; वहां आपको पेनीज़ के लिए खजाने मिल सकते हैं: पचास सेंट के लिए निजिंस्की की डायरी या द स्प्रिंग के पवित्र के बारे में सबसे दुर्लभ पुस्तक जो मैंने पेरिस में एक पिस्सू बाजार में एक गुप्त दुकान में ली थी। न्यूयॉर्क में, मैंने सभी किताबों की दुकानों में घूमकर सर्वश्रेष्ठ डांस बुक पॉइंट के लिए एक विशाल गाइड बनाया, लेकिन अंत में मैंने सोचा कि मेरे जैसे लोगों में एक विषय के लिए कोई और पागल नहीं था और कोई भी इसे नहीं पढ़ेगा। अब यह मुझे लगता है कि मैं अशोभनीय थोड़ा पढ़ता हूं। इसके अलावा, प्रत्येक व्याख्यान से पहले मैं कई पुस्तकों का अध्ययन करता हूं, कुछ को कुछ दिनों में पूरा निगल जाना पड़ता है। लेकिन जैसा कि वे मेरे पेशेवर हितों से संबंधित हैं, मैं उन्हें "वास्तविक" पढ़ने के रूप में नहीं मानता।

मैं हमेशा अपने साथ किंडल ले जाता हूं। मैंने इसे खरीदा था, तब भी जब मैंने जीआईटीआईएस में व्याख्यान देना शुरू किया था: तैयारी बिल्कुल एक सप्ताह की थी, और यदि विषय संकीर्ण था, उदाहरण के लिए, "अमेरिका में आधुनिक नृत्य की तीसरी पीढ़ी," केवल इसी पुस्तक मुझे बचा सकती थी: इलेक्ट्रॉनिक संस्करण को तुरंत डाउनलोड किया जा सकता था और इसकी लागत थी। सस्ता। कुछ वर्षों के लिए, नृत्य पर पुस्तकों की एक सभ्य राशि मेरी किंडल लाइब्रेरी में एकत्र हुई, और जब कोर्स खत्म हो गया, तो मैंने एक टन दिलचस्प किताबें डाउनलोड कीं जो कोरियोग्राफी से संबंधित नहीं थीं। मैं आमतौर पर जलाने के समानांतर कई किताबें पढ़ता हूं, मैं अक्सर इसे तिरछे करके पाप करता हूं, लेकिन मैं अभी भी इसे धीरे-धीरे करना सीखता हूं। अब मैं जल्दबाजी और सावधानी से सारा बर्नार्ड की डायरी को पढ़ने की कोशिश कर रहा हूं, लेकिन यह बहुत मुश्किल है: इस तरह के एक मादक और सैसी टोन को अभी भी समाप्त करने की आवश्यकता है, और पुस्तक स्वयं बहुत बड़ी है।

पोलंस्की का उपन्यास

"एंजेलिन प्रोलजोकज"

एंजेलिन प्रेलूझोकज़ एक ऐसा व्यक्ति है जिसने मुझे बैले डांसर से आधुनिक कोरियोग्राफी के शोधकर्ता में बदल दिया, और उसकी वजह से मैं सोरबोन में समाप्त हुआ। जब मैंने जीआईटीआईएस में अध्ययन किया, तो हमारे पास बैले का इतिहास नहीं था, लेकिन मैंने समकालीन कला संस्थान (समकालीन कला संस्थान) में आधुनिक नृत्यकला के इतिहास के बारे में पाठ्यक्रमों के बारे में सुना, जो वायलेट्टा मेनीथियस ने पढ़ाया था, वह बाद में इस शोध की दुनिया में मेरा मार्गदर्शक बन गया। पहले व्याख्यानों में से एक पर उसने "रोमियो और जूलियट" को एक अजीब नाम के साथ एक कोरियोग्राफर दिखाया था, और मुझे संदेह था कि शेक्सपियर पर बैले का मंचन नहीं किया गया था, लेकिन ऑरवेल के "1984" पर।

उस क्षण से मैंने प्रीलोकज का अध्ययन करना शुरू कर दिया, और मैंने उसे डिप्लोमा के लिए चुना, जो पता चला कि रक्षा से एक महीने पहले, रूसी में उसके बारे में कुछ भी नहीं लिखा गया था। मुझे हिम्मत जुटानी पड़ी और उन्हें व्यक्तिगत रूप से लिखना पड़ा। कुछ घंटों बाद, एक पत्र आया कि 9 अप्रैल को महाशय प्रुलोज़ोक, एक साक्षात्कार के लिए अपने स्टूडियो में मेरा इंतजार कर रहे थे। काफी सारी किताबें उनके बारे में लिखी गई हैं, क्योंकि वह फ्रांस के सबसे महत्वपूर्ण कोरियोग्राफरों में से एक हैं, लेकिन यह मेरा पसंदीदा है। जब निर्देशक रोमन पोलांस्की कोरियोग्राफर एंजेलिन प्रील्झोकझू से एक सवाल पूछते हैं - यह पहले से ही दिलचस्प है। और मुख्य बात यह है कि पोलान्स्की के प्रश्न उसके बारे में भी बहुत कुछ बताते हैं, जो इस पुस्तक को न केवल आधुनिक नृत्य के प्रेमियों के लिए दिलचस्प बनाता है।

नैन्सी रेनॉल्ड्स, मैल्कम मैककॉर्मिक

"नो फिक्स्ड पॉइंट्स: डांस इन द ट्वेंटीथ सेंचुरी"

बीसवीं सदी के समकालीन नृत्य पर जॉर्ज बाल्नेचिन फाउंडेशन नैन्सी रेनॉल्ड्स के निदेशक का स्मारकीय कार्य। मेरी हैंडबुक सभी नोट्स और टिप्पणियों में शामिल है। रूसी में आधुनिक नृत्य के इतिहास पर कोई काम नहीं किया गया है। पूरी बीसवीं सदी, मार्था ग्राहम से लेकर वाइमा वांडेयबस तक, केवल चिकित्सकों और शोधकर्ताओं के लिए जानी जाती है। मुझे लगा कि यह पाठ्यक्रम बीसवीं सदी के लिए समर्पित है; एक व्याख्यान को पूरा करते हुए, मैंने अगले दिन उसी दिन तैयारी शुरू की।

यह इस पुस्तक के लिए था कि मैंने व्याख्यान के लिए एक आधार लिखा था, और दूसरों के साथ - यादें, संस्मरण, समीक्षा, मोनोग्राफ - मैंने कहानी को पूरक किया। निश्चित रूप से, आधुनिक कोरियोग्राफी पर मेरी परियोजना का नाम कोई निश्चित अंक I नहीं है, जो नैन्सी रेनॉल्ड्स से लिया गया था, जिन्होंने बदले में इसे अमेरिकी कोरियोग्राफर मर्स कनिंघम से लिया, जिन्होंने बदले में इसे आइंस्टीन से लिया था। मुद्दा यह है कि अंतरिक्ष में कोई निश्चित बिंदु नहीं हैं, इसलिए, अब जो कुछ भी हो रहा है वह आंदोलन है, जिसका अर्थ है नृत्य। और हम सभी एक डिग्री या दूसरे कलाकार और नर्तक हैं।

मार्ता ग्रहाम्

"द ब्लड मेमोरी: एन ऑटोबायोग्राफी"

मार्था ग्राहम - बीसवीं शताब्दी के आधुनिक नृत्य के लिए मुख्य व्यक्ति। सिनेमा के लिए चार्ली चैपलिन कैसे हैं। उसके काम, जीवन, उपन्यास, पुरुषों, प्रदर्शनों के बारे में कितनी किताबें लिखी जाती हैं - गिनती नहीं। लेकिन यह हमेशा अलग रहता है, जैसा कि मार्था ने खुद लिखा है। किसी भी आत्मकथा की तरह, यह नशीली दवाओं की खुराक के साथ अनुभवी है, लेकिन खुद नायक के दृष्टिकोण से जीवन के बारे में जानने के लिए, कोई बेहतर विकल्प नहीं है। यहाँ आपको अद्भुत कहानियाँ मिलेंगी कि कैसे उसकी छात्रा मैडोना ने कर्ज के दलदल से बाहर निकाला, कैसे उसने अपने "जिज्ञासु" पति एरिक हॉकिंस से वास्तविक उम्र छिपाई, जब उसने डेनिसोन स्कूल में बच्चों को पढ़ाया तो उसकी कोरियोग्राफिक प्रतिभा को कैसे बर्बाद किया।

कुछ साल पहले मैं गैराज संग्रहालय में आधुनिक नृत्य के बारे में रूसी पंथ पुस्तकों में अनुवाद करने के विचार के साथ आया था, जो बीसवीं शताब्दी में लिखे गए थे, कई दर्जन भाषाओं में अनुवाद किए गए, और कई बार पुनर्मुद्रित हुए। मैंने बताया कि अब तक (और यह आंगन में 2015 था) रूसी में आधुनिक नृत्य के बारे में कुछ भी नहीं है। मेरे कई छात्रों ने पहली बार उन लोगों के नाम सुने हैं जो यूरोप या अमेरिका में छात्रों के लिए हैं, हमारे लिए पेटीपा के समान क्लासिक्स हैं। उसी GITIS में, मैं अध्ययन के लिए संदर्भों की एक सूची नहीं दे सकता था, क्योंकि इसमें पूरी तरह से विदेशी पुस्तकें शामिल होंगी। "गैराज" ने अंततः मुझ पर विश्वास किया, और हमने "गैराज डांस" श्रृंखला लॉन्च की, जहां ग्राहम की आत्मकथा को पहले नंबर पर रिलीज़ किया जाएगा। यह वास्तव में एक महान और बहुत महत्वपूर्ण उपक्रम है, और मुझे खुशी है कि यह विशेष पुस्तक रूसी में पाठकों के लिए उपलब्ध होगी।

इरीना देशकोवा

"कहानियों और बच्चों और उनके माता-पिता के लिए ऐतिहासिक चुटकुले में बैले का विश्वकोश"

यह पुस्तक केवल सेकंड-हैंड किताबों में पाई जा सकती है, लेकिन यदि आप इसे पा लेते हैं, तो इसे पकड़ो - यह खुशी है। इरीना पावलोवना देशकोवा ने हमारे स्कूल में बैले का इतिहास पढ़ाया, और ये सबसे अच्छा सबक थे। उसने नीरस आवाज़ में पेटीपा के जीवन की तारीखों को सूचीबद्ध नहीं किया, लेकिन उसने हमें रिवरडांस (जैसे हर कोई उसके बारे में जानता है, लेकिन अब यह एक रहस्योद्घाटन था) या डिज्नी की काल्पनिक कृति, जहां तिपिकोवस्की के तहत पैक में हिप्पो नृत्य करते हैं, जैसे कुछ अविश्वसनीय वीडियो दिखाए। और डायनासोर "पवित्र वसंत" के तहत अपने दुखद भाग्य को जीते हैं।

मुझे अभी भी लगता है कि बच्चों के लिए शास्त्रीय संगीत में सर्वश्रेष्ठ दीक्षा नहीं मिल रही है। जब इरिना देशकोवा ने यह पुस्तक लिखी थी, तो हम सभी इसे खरीदने के लिए बाध्य थे। सच कहूं तो मैंने इसे बहुत लंबे समय से नहीं खोला है। लेकिन एक वयस्क के रूप में मैंने गलती से पाया और खुद को फाड़ नहीं सका - मैंने इसे कुछ घंटों में पढ़ा और खुशी से हंस दिया। इस पुस्तक में मजाकिया और खूबसूरती से लिखे गए लेख हैं, जो वर्णमाला के क्रम में व्यवस्थित हैं, "अरबीज़" या लुइस XIV के बारे में कहानियों से, एक बैलेरीना के बारे में मजाक करने के लिए जिसने एक लात से चोर को मार डाला।

एलिसेवेटा सुरिट्स

"ट्वेंटीज़ की कोरियोग्राफिक आर्ट। डेवलपमेंट ट्रेंड्स"

एलिसेवेटा वाई। सिट्स हमारे मुख्य बैले इतिहासकार हैं, जो बिल्कुल मूल्यवान हैं और सभी से प्यार करते हैं। विदेश में, वे पूरी तरह से आकांक्षा और खुशी के साथ बोलते हैं। लेकिन, आश्चर्यजनक रूप से, उसकी पुस्तक की सभी अकादमिक मान्यता को पढ़ना बेहद आसान है। आपको सबसे जटिल निर्माणों और थोड़े से उपयोग किए गए अभिव्यक्तियों के माध्यम से उतारा नहीं जाता है, आपको मूर्खतापूर्ण महसूस नहीं होता है, उसके कार्यों को खोलना।

मैं उसकी सभी पुस्तकों की सिफारिश करता हूं - लियोनिद मायासिन को समर्पित एक मोनोग्राफ से, यूएसए में नृत्य के इतिहास पर रूसी में एकमात्र काम "बैले एंड डांस इन अमेरिका"। लेकिन यह वही है जो मुझे सबसे ज्यादा पसंद है, क्योंकि बीसवीं सदी के बीसवें दशक में बैले और नृत्य के लिए एक बहुत ही कठिन अवधि है। वह युवा जॉर्ज बाल्निवाडेज़ के शुरुआती वर्षों के बारे में बताती हैं, जो बाद में प्रसिद्ध अमेरिकी कोरियोग्राफर जॉर्ज बालानचिन, उन प्रयोगों के बारे में थे जो उनसे आगे थे, कासियान गोइलिज़ोव्स्की और फ्योडोर लोपुखोव और कई अन्य, थोड़ा कम ज्ञात।

ट्विला थर्प

"रचनात्मकता की आदत"

ट्विला थर्प रूस में अच्छी तरह से जाना जाता है। हर कोई वैशोट्स्की के तहत बैरिशनिकोव नृत्य को याद करता है - इसलिए, यह टार्प द्वारा निर्धारित किया गया था। वह वास्तव में अमेरिका में बैरिश्निकोव की "गॉडमदर" है, क्योंकि उसके बाद "पुश टू द शव" आता है, भगोड़ा सोवियत बैले डांसर पौराणिक मिशा बैरिशनिकोव में बदल गया, यह वह था जिसने अपना अमेरिकी करियर शुरू किया था।

सुपर लोकप्रिय ट्विला ने एक पुस्तक लिखी थी कि किस तरह से अपने म्यूज़ को वश में किया जाए। कैसे नौ से छह के लिए ठीक से आप के लिए उड़ान भरने के लिए, क्योंकि बनाने की आदत ऊपर से कुछ दिया नहीं है, लेकिन श्रमसाध्य काम करते हैं। पुस्तक तुरंत बेस्टसेलर बन गई, और इसे एक व्यावसायिक मैनुअल के रूप में बेचा गया। हमें प्रेरणा का इंतजार करने का कोई अधिकार नहीं है। कोरियोग्राफर के पास ऐसे कलाकार हैं जिन्हें वेतन का भुगतान करने की आवश्यकता है, एक बंधक है, ऐसे बच्चे हैं जिन्हें कॉलेज जाने की आवश्यकता है - इसलिए अपने आप में सृजन की आदत विकसित करना बहुत महत्वपूर्ण है। पुस्तक में कई उदाहरण, परीक्षण और अभ्यास हैं जो समस्याओं को समझने में मदद करेंगे, उदाहरण के लिए, समय प्रबंधन के साथ। पुस्तक अमेरिकी शैली में, नारे और प्रेरक वाक्यांशों के साथ लिखी गई है, और यह बहुत प्रेरणादायक है।

कर्ट योस

"ग्रीन टेबल के 60 साल (नाटक और नृत्य में अध्ययन)"

मैंने इस पुस्तक पर बहुत लंबे समय तक अमेज़ॅन का शिकार किया: यह बहुत महंगा था, यह लंबे समय तक गायब हो गया। अंत में, एक साल की तड़प के बाद, मैं इसे हड़पने में सक्षम था और खुश था, क्योंकि जर्मन कोरियोग्राफर, पीना के शिक्षक, बॉश कर्ट योस के बारे में बहुत कम जानकारी थी। मेरी लाइब्रेरी में दो प्रतियां हैं - उनमें से एक बहुत ही दिलचस्प शिलालेख के साथ। कुछ साल पहले, मेरे परिचित, जो नृत्य के साथ किसी भी तरह से शामिल नहीं थे, ने मुझे फोन किया और कहा कि उनके सहयोगी की एक चाची थी जो बैले से थोड़ी उत्सुक थी, और एक पुस्तकालय के पीछे छोड़ दिया कि उसका भतीजा बाहर फेंकने वाला था। राजनीति से बाहर, मैं सहमत था, लेकिन मैं समझ गया था कि, सबसे अधिक संभावना है, मेरी दादी के पास गेस्कोवस्काया की कुछ किताबें थीं, शायद सोवियत बैले पर कुछ - सामान्य रूप से, जो मेरे वैज्ञानिक हितों के बाहर है।

जब मैंने प्रवेश किया, तो मैंने देखा कि पूरे अपार्टमेंट में बैले के बारे में पुस्तकों के साथ लाइन में खड़ा था। और फिर यह मुझ पर जगाया जो यह दादी थी - एक नृत्य शोधकर्ता जो सोवियत काल में बहुत प्रसिद्ध थी, और अतीत में, इगोर मोइसेव के नाम पर एक कलाकारों की टुकड़ी की एक अभिनेत्री थी, जहां मैंने कई वर्षों तक नृत्य भी किया था। मैंने तुरंत जीआईटीआईएस, अभिलेखागार, थिएटर वर्कर्स का संघ कहा, ताकि यह पुस्तकालय छूट न जाए, लेकिन मैंने फिर भी अपने लिए कुछ विदेशी पुस्तकें ले लीं। उनमें से एक कर्ट योसे के बारे में है। और इगोर मोइसेव ने इस पर हस्ताक्षर किया: "एक गहरी कला इतिहासकार के लिए - भविष्य में और एक आकर्षक प्राणी के लिए - वर्तमान में हमारे लिए एक हर्षित दिन पर, मैं ख़ुशी से उसे स्मृति में छोड़ देता हूं। 22 / II 1959। आई। मोइसेव"।

लिन गारफोला

"रूसी बैले डायगिलेवा"

डायगिलेव और "रूसी सीज़न" के बारे में सभी किताबें लिखना जारी रखते हैं। यह अविश्वसनीय रूप से नशे की लत कहानी अटकलों और कल्पना का एक गुच्छा देती है। ऐसा लगता है कि सौ साल बीत चुके हैं, बीस बैले सीज़न में से प्रत्येक का दूर-दूर तक अध्ययन किया गया है, लेकिन हर साल कुछ नए काम सामने आते हैं - लेखक खोज करना बंद कर देते हैं और ज्ञात तथ्यों को छांट लेते हैं।

लेकिन एक अमेरिकी शोधकर्ता और कोलंबिया विश्वविद्यालय के हिस्से वाले बरनार्ड कॉलेज के प्रोफेसर लिन गराफोल ने वास्तव में एक उत्कृष्ट पुस्तक लिखी है। मैं हमेशा सुझाव देता हूं कि डाइजिलेव एंटरप्रेन्योर के साथ उसके श्रमसाध्य संग्रह से परिचित होना शुरू करें। इस वैज्ञानिक पर भरोसा किया जा सकता है, और, इसके अलावा, यह महसूस करना सुखद है कि उनके काम में रूसी बैले और विशेष रूप से सोवियत काल के बारे में कोई अटकल नहीं है, जो अक्सर विदेशी पुस्तकों में लाजिमी है। वह अस्पष्ट कोरियोग्राफरों के नामों में गलत नहीं है - हर कोई किताब में कुछ जटिल उपनाम नहीं लिख पाएगा जैसे कि यूरी ग्रिगोरोविच।

ओलेग लेवेनकोव

"जॉर्ज बालानचिन"

जॉर्ज बालनचैन, उर्फ ​​जॉर्जेस बालानचिन, उर्फ ​​जियोरी मेलिटोनोविच बालानचीवदेज़ ने खरोंच से अमेरिका में एक बैले स्कूल और पहला पेशेवर मंडली बनाया। अमेरिका से पहले, उन्होंने डाइगिलेव सीज़न में एक कोरियोग्राफर के रूप में काम किया, पेत्रोग्राद में बैले स्कूल में अध्ययन किया और थिएटर में कुछ वर्षों तक नृत्य किया, जिसे अब मरिंस्की कहा जाता है। उनके बारे में बहुत कुछ लिखा गया है - उन्हें बीसवीं शताब्दी का मुख्य कोरियोग्राफर कहा जाता है और यहां तक ​​कि "बीसवीं शताब्दी का पेटीपा" भी। लेकिन ज्यादातर किताबें अमेरिकी अवधि को कवर करती हैं, जब उन्होंने अपनी विशिष्ट अमूर्त शैली को पूरा किया।

डायगिलेव की अवधि और, सबसे महत्वपूर्ण बात, रूस में अध्ययन कम है, हालांकि वे बहुत दिलचस्प थे। हैरानी की बात है कि रूसी में बालानचिन पर कोई पूर्ण मोनोग्राफ नहीं है। और इसलिए पर्म में डाइगिलिव फेस्टिवल के निर्माता ओलेग रोमानोविक लेवेनकोव ने अपनी जीवनी का पहला भाग जारी किया। ओलेग रोमानोविच हमारे देश में एक प्रसिद्ध बाल रोग विशेषज्ञ थे। यह पुस्तक बर्नचाइन के जीवन का कालक्रम नहीं है, बर्नार्ड टायपर द्वारा लिखित एक प्रसिद्ध जीवनी का मुफ्त रूपांतरण नहीं है, लेकिन कोरियोग्राफर के जीवन के अल्प-अध्ययन काल का एक बहुत ही सुरुचिपूर्ण अध्ययन है। दुर्भाग्य से, इस तथ्य के कारण कि लेवेनकोव का अचानक निधन हो गया (इसने पूरी बैले दुनिया को हिला दिया), उनके पास दूसरी मात्रा जारी करने का समय नहीं था।

जीन एफेल

विश्व का निर्माण

मेरे पति और मुझे कूड़े में यह सोवियत चीटिरेक्टोमनिक मिला - किसी ने स्पष्ट रूप से बुककेस को मुक्त कर दिया और इस खजाने को बाहर निकाल दिया। एफ़ेल के कैरिकेचर, अक्सर किनारे पर होते हैं, लेकिन दुनिया के निर्माण के इतिहास को सर्वव्यापी शुरुआत की स्थिति से देखने के लिए बहुत दिलचस्प नहीं है, लेकिन व्यावहारिक रूप से वही व्यक्ति हैं जो हम हैं। ये कार्टून सोवियत संघ में बहुत लोकप्रिय थे, और सबसे दिलचस्प बात यह है कि उनके लिए एक बैले का मंचन किया गया था।

1971 में, व्लादिमीर वासिलेव और नतालिया कसाटकिना द्वारा बैले "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" का प्रीमियर किरोव थिएटर (अब मरिंस्की थिएटर) में आयोजित किया गया था, जहां युवा प्रतिभाशाली कलाकार मिखाइल बेरियानिकोव ने एडम की भूमिका निभाई थी। तीन साल बाद, वह सोवियत संघ से भाग गया, जिसने इस बैले के लिए कई समस्याएं पैदा कीं - बहुत मुक्त विचारों के "हॉटबेड"। В детстве мы много слышали об этом легендарном балете, где Барышников раскрывался как гениальный актёр и где уже проявлялся его талант вне классических партий. Такое издание Эффеля я видела и в детстве у родителей, но связать эти карикатуры и балет с Барышниковым я сумела только после того, как случайно нашла это издание на помойке.