बुद्धि से शोक: रूसी साहित्य के क्लासिक्स से खराब सलाह

अलेक्जेंडर सविना

हम शास्त्रीय साहित्य को समझने के आदी हैं कुछ शाश्वत और अप्राप्य के रूप में, यह भूल जाते हैं कि प्रत्येक क्लासिक उपन्यास एक विशिष्ट संदर्भ में निर्मित, अपने समय का पहला उत्पाद है। जीवन अभी भी खड़ा नहीं है, और, क्लासिक्स के अधिकार को मान्यता देते हुए, फिर भी आपको बिना शर्त उनके विश्वदृष्टि और उनके द्वारा बनाए गए चरित्रों पर निर्भर सिद्धांतों पर भरोसा नहीं करना चाहिए। आखिरकार, यह एक रहस्य नहीं है कि, "पढ़ने" के बाद, हम कभी-कभी अनावश्यक रूप से घटनाओं को नाटकीय रूप से चित्रित करते हैं - या पैटर्न को आधुनिक जीवन के साथ असंगत के रूप में देखते हैं।

मान होगा, मान होगा

शास्त्रीय साहित्य तन्मय है और एक प्रतिक्रिया का कारण बनता है, कम से कम नहीं क्योंकि यह शाश्वत प्रश्नों के बारे में बात करता है; उसी समय, किसी को जीवन की पाठ्यपुस्तक के रूप में पात्रों के व्यवहार पैटर्न को नहीं लेना चाहिए। उदाहरण के लिए, पिछले मूल्यों में से एक के लिए मुख्य मूल्यों का सम्मान था - इसका मतलब न केवल एक नैतिक कोर था (हम आज इस अवधारणा को कैसे समझते हैं), बल्कि अनुष्ठानों का एक निश्चित सेट - अक्सर पूरी तरह से नरभक्षी भी। सम्मान को बचाने के लिए, एक नियम के रूप में, रक्त द्वारा पेश किया गया था - या तो उसका अपना या अपराधी, उसे द्वंद्वयुद्ध करने के लिए। शूटिंग की बहुत परंपरा बल के पंथ और हिंसा के रोमांस के साथ जुड़ी हुई है, और आधुनिक izvodo में "नीचे आओ, चलो बात करते हैं"। इस तरह एक निश्चित "पुरुष सम्मान कोड" का विचार बनता है: वनगिन को लेन्स्की, ग्रोचिनित्सकी के साथ पेचोरिन, डोलोखोव के साथ पियरे बेजुकोव और इतने पर गोली मार दी जाती है। यह मामला XIX सदी के लिए काफी सामान्य है: न केवल पुश्किन या लेर्मोंटोव के नायकों की जोड़ी में मृत्यु हो गई, बल्कि वे स्वयं।

साहित्य में महिलाओं के पास कोई आसान तरीका नहीं था: सम्मान का नुकसान एक वास्तविक त्रासदी बन जाता है। सबसे पहले, क्योंकि नैतिक शुद्धता शारीरिक के साथ गाया जाता है: आदर्श लड़की, पितृसत्तात्मक दृष्टिकोण के अनुसार, निर्दोष होना चाहिए - अन्यथा वह एक अच्छी माँ और पत्नी नहीं बन पाएगी। यह बताता है, उदाहरण के लिए, "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट" के नायक का आतंक, जो अपने प्रिय के साथ पारिवारिक जीवन के सपने देखता है और पागल हो जाता है जब उसे पता चलता है कि वह "अवसाद के रसातल" में दीवार है। एक युवा नायिका, जिसने अपना सम्मान खो दिया है, अक्सर आत्महत्या करने के अलावा कोई और रास्ता नहीं देखती है - उदाहरण के लिए, "गरीब लिसा" और "द थंडरस्टॉर्म" के नायक ऐसा करते हैं। लेकिन, इस तरह के व्यवहार को नैतिक शुद्धता के मॉडल के रूप में लेते हुए, हम वास्तविकता के साथ सामना करते समय अनजाने में खुद को चोटों के लिए प्रोग्राम करते हैं।

महिलाओं का उद्देश्य - एक माँ और पत्नी बनना

पुरुषों और महिलाओं के बीच पूर्ण समानता अभी भी दूर है, और एक सदी और एक सदी पहले, यह विचार पूरी तरह से असंभव लग रहा था। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि यह शास्त्रीय साहित्य में परिलक्षित होता था: कुछ स्वतंत्र नायिकाएं हैं जो स्वतंत्र रूप से अपने भाग्य के बारे में निर्णय लेती हैं, और महिला, पारंपरिक भूमिका के भीतर अभिनय करती है, आदर्श बनी हुई है। वस्तुतः एक महिला के लिए XIX सदी में एक महिला के अस्तित्व को सुनिश्चित करने का एकमात्र तरीका शादी थी - इतनी सारी नायिकाएं, जैसे कि पुश्किन की तात्याना लारिना, बिना प्यार के शादी करती हैं, बस इसलिए कि समय आ गया है और एक लाभदायक पार्टी दिखाई दी है। निकोलाई नेकरासोव की रूसी महिला कविता से राजकुमारी वोल्कोस्काया के लिए एक समान भाग्य: उसने अपने पिता की जिद पर शादी की, व्यावहारिक रूप से अपने पति को शादी से पहले नहीं जानती थी, और शायद ही कभी उसे देखा - लेकिन उसने अपने रिश्तेदारों और छोटे बेटे को उसके पति के पास जाने के लिए छोड़ दिया मांग ऋण के रूप में लिंक।

विशेष रूप से अक्सर स्थापना कि एक महिला का मुख्य कार्य बच्चों को रखना और परिवार की देखभाल करना है, लियो टॉल्स्टॉय में पता लगाया गया है। युद्ध और शांति में दो विरोधी नायिकाएं हैं: सोन्या "खाली फूल" (यह इस परिभाषा को वास्तव में व्याख्या करने का तरीका नहीं जानता है, लेकिन सबसे अक्सर संस्करण यह है कि उसने शादी नहीं की या बच्चों को जन्म नहीं दे सकती) और नताशा रोस्तोव। अंत में, जीवित और मजबूत नायिका पारिवारिक जीवन में खुशी पाती है: उपन्यास के समापन में, टॉल्स्टॉय उसे "एक मजबूत, सुंदर और विपुल महिला" कहते हैं। टॉल्स्टॉय की एक नायिका है जो अपने परिवार और बच्चे की देखभाल करने से इंकार कर देती है क्योंकि उसे दूसरे - अन्ना कारिना के साथ प्यार हो गया है। लेखक इस बात पर जोर देता है कि वह स्वार्थी है, और इस वजह से, वह प्रतिशोध से आगे निकल गई है: वह प्रकाश द्वारा खारिज कर दिया गया है, वह व्रोनस्की के साथ संबंध को नष्ट कर देती है और अंततः खुद को समाप्त कर लेती है, पीड़ा सहन करने में असमर्थ।

सौभाग्य से, ऐसी नायिकाएं हैं जो इस तरह की भूमिका के खिलाफ विद्रोही हैं, और ऐसे लेखक हैं जो केवल मातृत्व के लिए समाज में एक महिला की भूमिका को कम करने की निंदा करते हैं। उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर ओस्त्रोव्स्की, जिसका लारिसा "दहेज रहित" में स्पष्ट रूप से कहता है कि आसपास के लोग उसे एक चीज मानते हैं।

सच्चा प्यार केवल एक हो सकता है

यह विचार न केवल शास्त्रीय साहित्य में लोकप्रिय है - रोम का एक अच्छा आधा अभी भी उस पर बनाया गया है। यह तर्कसंगत है कि यह विचार कि एक ही "वास्तविक" प्यार हो सकता है एक युग में दिखाई दिया, जब शादी के बिना संबंध शुरू करना असंभव था, और चर्च में शादी के बाद तलाक बिल्कुल अस्वीकार्य था - चाहे दूल्हे का प्रबंधन किया गया हो शादी से पहले दुल्हन एक-दूसरे को जानती हैं। इसी समय, रूसी शास्त्रीय साहित्य में खुश प्यार के बहुत सारे उदाहरण नहीं हैं, जैसे कि द कैप्टन की बेटी से माशा मिरोनोवा और प्योत्र ग्रिनोव, या अपराध और सजा के लिए रोडियन रस्कोलनिकोव और सोन्या मारमेलडोवा - और अधिक से अधिक बार, नायकों को गंभीर परिणामों को दूर करने की आवश्यकता होती है। उन्नीसवीं शताब्दी के साहित्य में तलाक के सिद्धांत में कोई स्थान नहीं है: हालांकि कई नायक रिश्तों में दुखी हैं, अक्सर उनके लिए एकमात्र रास्ता, जैसा कि समाज में, एक औपचारिक विवाह विच्छेद के बिना जा रहा है - जैसे पियरे बेजुखोव और हेलेन कुरागिना या अन्ना और एलेक्सी करेनिन्स ।

अधिक आधुनिक कार्यों में, एक एकल "वास्तविक" प्यार का विचार बदल जाता है: उदाहरण के लिए, हीरो, जैसे, पास्टर्नक के उपन्यास से यूरी ज़ियावागो, द क्वाइट डॉन से ग्रिगोरियो मेलेखोव या बुलगाकोव मार्गरेट, के कई प्रेमी या जीवनसाथी हो सकते हैं - लेकिन एक मुख्य है प्यार, दुखद और सभी जीत। यह विचार एक महत्वपूर्ण युग में किसी व्यक्ति के भाग्य के बारे में उपन्यास के साथ अच्छी तरह से फिट बैठता है, लेकिन इन दिनों बल्कि भ्रमित किया जा सकता है। हां, हमें अलग-अलग लोगों के साथ संबंधों का पूरा अधिकार है (कभी-कभी एक ही समय में भी), लेकिन हम अभी भी "उसी" के साथ मिलने के विचार से चिंतित हैं - और अक्सर हम खुद को रिश्तों में पूरी तरह से डूबने की अनुमति नहीं देते हैं, क्योंकि हम किसी नए की प्रतीक्षा कर रहे हैं , या "केवल" के साथ ब्रेक के बाद आगे नहीं बढ़ सकते।

माता-पिता - निर्विवाद अधिकार

कुलीन परिवारों में एक स्पष्ट पदानुक्रम था: पिता परिवार के मुखिया हैं, उनके मामलों के प्रबंधक हैं और सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों का फैसला करते हैं, फिर माँ जो गृहकार्य और घरेलू मुद्दों को करती है, और केवल बहुत अंत में - बच्चे जो, हालांकि वे परिवार और माता-पिता के मामलों को जारी रखते हैं, एक निश्चित रूप से। उम्र (और अधिक बार जब तक वे अपना परिवार नहीं बनाते) को मतदान का अधिकार नहीं होता। अधिकांश भाग के लिए रूसी लेखक बड़प्पन से आए थे - और अक्सर इस स्थापना को अपने कार्यों में प्रसारित करते हैं। क्लासिक उपन्यासों में, बड़ों के पास निर्विवाद अधिकार होते हैं, और अक्सर वे बच्चों के भाग्य का फैसला करते हैं। यह विशेष रूप से शादी के मुद्दों के बारे में सच है: प्यार के लिए शादी करने का अवसर, न कि माता-पिता के अनुरोध पर जो बच्चे के लिए सबसे अधिक लाभदायक पार्टी चुनते हैं, वास्तविक भाग्य है। उदाहरण के लिए, पुश्किन की कहानी "द लेडी-किसान महिला" से अलेक्सई बेरेस्तोव और लिज़ा मुरोमास्काया: नायकों के माता-पिता, दोस्त बनते हैं, बच्चों से शादी करने का फैसला करते हैं, और यह कि नायक एक-दूसरे से पहले प्यार कर चुके हैं, शुद्ध संयोग है।

पुरानी और युवा पीढ़ी के बीच रूसी साहित्य और विरोध हैं - जैसे कि, "पिता और बच्चे" या "बुद्धि से शोक"। लेकिन यहाँ हम अपने आप से "पिता" और "बच्चों" के संघर्ष के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, बल्कि पुरानी और युवा पीढ़ी के विश्व-साक्षात्कार के टकराव के बारे में, जहाँ "बच्चे" पुराने अधिकारियों के सामने झुकने से इनकार करते हैं। माता-पिता, उनके जीवन के अनुभव और राय निश्चित रूप से सम्मान के पात्र हैं, लेकिन हममें से कोई भी अन्य लोगों के विचारों और आदर्शों के अनुसार जीने के लिए बाध्य नहीं है। मुक्त विकल्प बनाने में सक्षम होने के नाते महान है।

30 साल के जीवन के बाद कोई नहीं है

जब हम स्कूल में क्लासिक्स पढ़ते हैं तो हमारा ध्यान आकर्षित करने वाली महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक है नायकों की उम्र। हमारा जीवन बदल गया है, और आयु सीमा बदल गई है - और अगर कहीं दो शताब्दियों बाद नायकों की उम्र बिल्कुल सामान्य प्रतीत होती है ("गरीब लिसा" की मुख्य नायिका, उदाहरण के लिए, लगभग 17 पहले प्यार का समय है), तो कहीं न कहीं यह चौंकाने वाला है: दुन्या की कहानी "द स्टेशनमास्टर", जिसे युवा अधिकारी अपने साथ ले जाता है और जो जल्द ही अपने तीन बच्चों की माँ बन जाती है, लगभग 14 है।

इससे भी अधिक हड़ताली पात्रों की उम्र है, जिसे लेखक बूढ़ा मानते हैं: तातियाना लरीना की माँ, जो कि एक "प्यारी बूढ़ी औरत" है, की उम्र 40 वर्ष से कम होनी चाहिए (हालाँकि उपन्यास में उसकी सही उम्र का संकेत नहीं दिया गया है); काउंटेस रोस्तोवा, जिनकी हंसी टॉल्स्टॉय "बूढ़ी औरत" कहती है, उपन्यास की शुरुआत में केवल 45 साल की है। इसी समय, लेखक 30 वीं वर्षगांठ को अपनी परिपक्व उम्र की सीमा मानते हैं - और आंद्रेई बैकोन्स्की की कहानी, जो पुराने सूखी ओक के साथ खुद की तुलना करता है, जिस पर युवा पत्ते दिखाई देते हैं। और निष्कर्ष निकाला है: "नहीं, जीवन 31 साल से अधिक नहीं है।" और अगर एक आदमी के लिए 30 वीं वर्षगांठ का मतलब है कि दुनिया में एक सम्मानजनक उम्र और सम्मान है, तो एक महिला के लिए इसका मतलब है कि यह व्यवसाय से बाहर निकलने का समय है।

आधुनिक पाठक को शायद ही यह समझाने की ज़रूरत है कि किसी को 30 वीं वर्षगांठ और पूर्वाग्रहों से डरना नहीं चाहिए: अधिकांश साहित्यिक नायकों का भाग्य हमारे लिए अप्रासंगिक है क्योंकि हम पूरी तरह से अलग-अलग जीवन चरणों से निर्देशित होते हैं - उनकी सीमाएं बदल गई हैं। और अधिक बार यह याद रखना कि उम्र एक सम्मेलन है, यह सभी के लिए उपयोगी है।

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