साहित्यिक आलोचक वरवारा बबित्सकाया पसंदीदा किताबों के बारे में

बैकग्राउंड में "बुक SHELF" हम पत्रकारों, लेखकों, विद्वानों, क्यूरेटर और अन्य नायिकाओं से उनकी साहित्यिक प्राथमिकताओं और प्रकाशनों के बारे में पूछते हैं, जो उनकी किताबों की अलमारी में एक महत्वपूर्ण स्थान रखते हैं। आज, साहित्यिक आलोचक, संपादक और अनुवादक वरवारा बाबित्सकाया पसंदीदा पुस्तकों के बारे में अपनी कहानियाँ साझा करते हैं।

मैंने अपने परिवार के मानकों के अनुसार देर से पढ़ना शुरू किया: बड़े भाई ने आपको पहले ही छोटे लोगों को पढ़ना सिखाया था, और मैंने सब कुछ तोड़फोड़ किया, भले ही मुझे पत्र पता था। जब मैं लगभग पाँच साल का था, मुझे कई महीनों तक अपनी दादी के साथ रहने के लिए भेजा गया था, राजनीतिक परिस्थितियों के संगम के कारण, उसने खुद को कज़ाख गाँव में पाया। वहां, अधिकांश भाग के लिए, मैंने खुद का मनोरंजन किया और एक बार जब मैंने कुर्सियों और गलीचा का एक घर बनाया, तो वहां चढ़ गए और एक व्यक्ति की सामान्य घरेलू गतिविधियों की नकल करना शुरू कर दिया, अर्थात, मैंने एक किताब ली और इसे देखना शुरू कर दिया। और अक्षर अचानक पाठ में बन गए - लगभग एक क्लिक के साथ। मैंने यह सुनिश्चित करने के लिए खुद को पेज पढ़ा कि मैं कल्पना नहीं कर रहा था, और अपनी दादी से कहा, "यह मैं पढ़ सकता हूं!"

बचपन में, जो कुछ लिखा गया है उसे पढ़ने का कौशल बहुत हताशा का कारण बनता है: मैं इसे विश्वास पर नहीं ले सकता था कि यह मज़ेदार था, और फिर यह बहादुर था। मैं क्रोधित और निराश था कि बड़प्पन का प्रतीक - एथोस - ने अपनी पत्नी को उस अपराध के लिए लटका दिया जिसके लिए उसे पहले से ही कानून द्वारा दंडित किया गया था, और कार्लसन टिनी का मजाक उड़ाता है, उसकी सभी मिठाइयाँ खाता है, उसे मठ के नीचे लाता है और उसे मुसीबत में फेंकता है, लेकिन किसी कारण से यह लेखक की राजनीतिक सहानुभूति या अनुवादक की चुगली के कारण उनका प्रशंसक होना प्रस्तावित है। आज तक, नायकों के संबंध में अत्यधिक सहानुभूति - कॉपीराइट की मनमानी के शिकार मुझे रोकते हैं, और उपन्यास में थोड़ा तली हुई गंध होगी, मैं उपसंहार में देखता हूं यह सुनिश्चित करने के लिए कि वे शादी कर लेते हैं या पहले से तैयार होने के लिए मर जाते हैं।

गोगोल में चोकोव्स्की ने "हाई आर्ट" उद्धृत किया, एक अच्छा अनुवाद बोलते हुए: "... आप इसे नहीं देखते हैं: यह एक ऐसे पारदर्शी" ग्लास "में बदल गया है कि ऐसा लगता है कि कोई ग्लास नहीं है", लेकिन मेरे लिए कोई भी पाठ ग्लास की तरह था, यानी बाधा, लेकिन अपनी दिलचस्प बनावट के साथ। जब मैं नौ साल का था, तो मुझे चेर्निशेव्स्की के उपन्यास "क्या करें?" से पूरे दिल से जाना जाता था, जिसे मैं सबसे शुद्ध मॉडल मानता था, क्योंकि मैं असामान्य वाक्य रचना, विदेशी शब्दांश और इस भावना से मोहित था कि उनकी मदद से मैं लेखक के बारे में अधिक समझ पाया था। मुझे बताने जा रहा था।

मुझे कागज की किताबें बहुत पसंद हैं - अधिक सटीक, मेरी कागज की किताबें। समय के साथ, बुकशेल्व मेरे मस्तिष्क का एक स्थानिक मॉडल बन गया। और वे एक घर के एक मॉडल भी बन गए: हाल के वर्षों में मुझे अक्सर अपार्टमेंट बदलना पड़ा, लेकिन जिन पुस्तकों को मैं पचास बक्से में ले जाता हूं और सामान्य तरीके से दीवारों पर व्यवस्थित किया जाता है, वे ज्यामितीय रूप से आवास के आकार को दोहराते हैं और इसे एक परिचित रूप देते हैं।

कभी-कभी मैं एक लेख लिखता हूं और याद करता हूं कि इस तरह के अवसर पर यह पहले से ही अच्छी तरह से कहा गया था: इससे पहले कि मैं यह पता लगाता हूं कि लेखक कौन है और किस तरह की किताब मैं पहले से ही एक उद्धरण पाता हूं, क्योंकि मुझे याद है कि अंतरिक्ष में किस बिंदु पर सही विचार निहित है - जिस पर शेल्फ, दाएं या बाएं, वॉल्यूम की मोटाई के एक सेंटीमीटर पर। सामान्य तौर पर, कोई भी पुस्तकालय साहित्य का एक जीवन-आकार वाला मॉडल है, और इसमें से यह भी है कि भवन में प्रत्येक ईंट के साथ व्यक्तिगत रूप से परिचित होने के लिए यह आवश्यक नहीं है कि यह किस प्रकार का संरचनात्मक भार है।

तीन आयामों में एक पाठ को समझने की आदत के कारण, पीडीएफ में किताबें पढ़ना मेरे लिए मुश्किल है, हालांकि उनकी समीक्षा करना, निश्चित रूप से, इसे उस तरह से प्राप्त करना तेज और आसान है, और किंडल बहुत मददगार है। मैं हमेशा एक पेंसिल के साथ पढ़ता हूं, वापस लिखता हूं और मार्जिन में लिखता हूं। इसलिए, मैं अनिच्छा से अपनी किताबें पढ़ने के लिए देता हूं: यह अंतरंग है, मैं खुद को देने से डरता हूं "अब एक छोटे शब्द के साथ, अब एक क्रॉस के साथ, अब एक प्रश्न हुक के साथ।" इसके अलावा, मुझे खुद उनकी आवश्यकता है: एक नियम के रूप में, मैं पुराने वाले को पसंद करता हूं, मैं हर साल फिर से पढ़ सकता हूं, उदाहरण के लिए, "रॉबर्ट आइरे", रॉबर्ट मुसिल द्वारा "ए मैन विदाउट प्रॉपर्टीज" की पहली मात्रा, और इसी तरह।

मुझे इस बात की बिल्कुल भी समझ नहीं है कि एक पाठ मुझे दूसरे से ज्यादा क्यों दिलचस्पी लेनी चाहिए, इस आधार पर कि मैंने अभी तक पहला पाठ नहीं किया है। इसके विपरीत: मैं पहले से ही पुराने के बारे में जानता हूं, कि यह दिलचस्प है, लेकिन दादी ने अभी भी नए के बारे में दो में बात की है। प्रत्येक पीढ़ी में इतने नए विचार नहीं होते हैं, जैसा कि हरम के चार साल बाद मौगम ने नोट किया था, जो अगली पीढ़ी के थे, उन्होंने एक सहकर्मी के बारे में लिखा था: "उन्होंने मुझे यह बताने में संकोच नहीं किया कि वह हर महीने दस विचारों की रचना करते हैं।"

एक मध्यकालीन लेखक अपने पूरे जीवन में कुछ अलग-अलग किताबें पढ़ सकता था, जैसा कि हमने कुछ वर्षों में किया था, और जिन लोगों ने प्रभावशाली संज्ञानात्मक परिणाम प्राप्त किए: मानव मन गुणात्मक रूप से नई जानकारी से नहीं, बल्कि नए तंत्रिका कनेक्शन द्वारा बदला जाता है। लेकिन मैं एक पुस्तक घाटे की स्थिति में बड़ा हुआ, जिसने पुस्तकों के प्रति एक बेकाबू लालच छोड़ दिया, और परिवार की परवरिश ने मुझे आलस और अपराध की कमी के लिए अपराध की भावना से प्रेरित किया, और यह पता चला कि मुझे नई किताबें पढ़ना होगा। इसलिए मैं इस आशा में एक साहित्यिक आलोचक बन गया कि मैं कम से कम इसके लिए भुगतान करूंगा (आगे देखते हुए, मैं कहूंगा कि योजना इतनी बदल गई)। ये किताबें शाब्दिक रूप से एक शेल्फ बनाती हैं, जिसे मैं स्थानांतरित करने पर अंतिम उपाय के रूप में पैक करता हूं, क्योंकि यह मज़बूती से आराम देता है और कठिन समय में मानसिक स्वास्थ्य बनाए रखता है।

व्लादिस्लाव खोदसेविच

"क़ब्रिस्तान"

खोडेसेविच ने मुझे सब कुछ सिखाया: राष्ट्रीय पहचान क्या है, पोर्नोग्राफी एक कामुक कथानक के साथ कला से कैसे अलग है और एक साहित्यिक परंपरा में कैसे जीना है, और इसे संग्रहालय नहीं बनाना चाहिए। वह पुश्किन की मृत्यु के अड़तालीस साल बाद पैदा हुआ था, और मेरे जन्म के बयालीस साल पहले मर गया, उसी ऐतिहासिक दूरी से पुश्किन के बारे में लिखा जिसके साथ मैं उसके बारे में लिखता हूं, लेकिन ऐसा लगता है कि चेतना में अंतराल अतुलनीय है, और खोडेसेविच समझ में आता है, बीसवीं सदी के करीबी लोग। यह किसी भी तरह से स्व-स्पष्ट नहीं है, उनके साथी ऐसे नहीं थे। वे जीवन-निर्माण के आदी थे, उन्होंने अपने और दूसरों पर जंगली प्रयोग किए, जो अब हँसी या नैतिक विरोध का कारण बनते हैं। उनके लिए, हम सभी - "फार्मासिस्ट" हैं, जैसा कि "आवारा कुत्ते" ने निवासियों को बुलाया, जो बोहेमिया को देखने के लिए जुटे थे।

उनमें से, एक कवि के रूप में, एक आलोचक और एक संस्मरण के रूप में खोडेसेविच कुछ असाधारण मानवीय गुणवत्ता और संयम के कारण काफी अलग खड़े हैं: आप उनके साथ अकेले पहचान सकते हैं, उनकी आंखों के साथ रजत युग के साहित्यिक और मानव संबंधों के स्पर्श को देख सकते हैं। इसका मतलब यह नहीं है कि हर चीज पर उसके साथ सहमत होना, खासकर जब से उसके विचार विकसित हुए हैं, ठीक वैसे ही जैसे कि उसने जिन लेखकों की समीक्षा की थी। एक बहुत ही रोमांचक काम - वास्तविक समय में अतीत की साहित्यिक प्रक्रिया का पालन करने के लिए: पृष्ठ ४ exciting६ पर वह अपने पहले संग्रह के लिए त्सेवेटेवा पर बरसता है, और पृष्ठ ५२३ पर उसकी कविता "गुड मैन" अतुलनीय है, इसलिए धीरे-धीरे वह मण्डलिसटम के ज़म को हल करता है। और कोई भी उसे जहर के साथ पार नहीं करेगा: "मैं व्लादिमीर नारबुट के बारे में चुप रहना चाहूंगा ..." - मुझे कोई संदेह नहीं है, नारुतु भी पसंद करेंगे।

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"व्यक्तिगत फाइल №: साहित्य और कला पंचांग"

काव्य पंचांग "पर्सनल केस नंबर" 1991 में प्रकाशित हुआ था, और उस समय के बारे में मैंने लंबे समय तक छंद पर स्विच किया। मैंने रजत युग को निगल लिया, फिर लियानोज़ोवत्सेव, ब्रोडस्की किसी तरह नहीं गए। और फिर अचानक मुझे बहुत सारी ज़िंदा शायरी मिली, कविता अब हो रही है। समूह "पंचांग" में मेरे कई पसंदीदा शामिल नहीं थे - इवान झेडानोव, लेव लोसेव, एलेक्सी त्सकोव सीनियर। लेकिन दिमित्री अलेक्सांयिक प्रेगोव, लेव रुबिनस्टीन, मिखाइल आइज़ेनबर्ग, सर्गेई गंडलेव्स्की, तैमूर किब्रोव, विक्टर कोवल को केवल एक कवर के तहत एकत्र नहीं किया गया था - ईसेनबर्ग द्वारा प्रारंभिक निबंध, जो कभी भी कुछ भी नहीं पढ़ा था, और संदर्भ को स्थापित करने वाले आंद्रेई जोरीन का लेख एक रहस्योद्घाटन था। ये कोई अलग भूमिगत या अप्रवासी स्वर नहीं थे, बल्कि एक जीवित पारिस्थितिकी तंत्र था, जो पहले हुआ था। मुझे घर मिला, खासकर उस वर्ष से जब मैंने स्कूल से स्नातक किया, ओजीआई प्रोजेक्ट खोला, जहां हम सभी दस साल के थे और बस गए। "पर्सनल केस नं।" की मेरी प्रति माइकल एसेनबर्ग ने मेरे लिए प्रस्तुत की थी, एक मित्र और (विनम्रतापूर्वक मैं कहूँगा) शिक्षक। फिर एक दिन मैंने उसे दूर करने की कोशिश की, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी, क्योंकि मैंने समझदारी से किताब पर एक ऑटोग्राफ मांगा। आग के मामले में सभी पुस्तकों में से, मैंने पहले इसे बचाया होगा।

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टाफ़ी

"नॉस्टैल्जिया। कहानियां। यादें"

टाफी एक रूसी क्लासिक है जिसे अपने पैमाने पर कम करके आंका जाता है, उसे जड़ता द्वारा एक हास्य कोण में धकेल दिया जाता है, जब केवल एक उपन्यासकार को एक गंभीर लेखक माना जाता है (चेखव को छोड़कर, वे एक अपवाद बनाते हैं, हालांकि मुझे एक स्नाइपर और मनोवैज्ञानिक होना बहुत अच्छा लगता है)। यह जड़ता अभी भी रूसी साहित्य के अभिशाप का गठन करती है: "हमारा रूसी उपन्यास बहुत बेचैन है। फिर हमें ज्वार मिला, और तीसरे पर बहरीन ने इसे पीया - वे पी गए," और फिर अचानक उसके पति को आग के खंभे से मारना शुरू कर दिया। । मैं अक्सर टैफ़ी को उद्धृत नहीं करता, लेकिन बस उससे बात करता हूं, खासकर मेरी मां के साथ।

"नॉस्टैल्जिया" एक अच्छा संग्रह है; 1918 में स्वतःस्फूर्त प्रवास की यादें भी उसमें शामिल हैं। छोटी-ज्ञात की कहानियों की तुलना में, उनकी पुस्तक का लगभग सर्वश्रेष्ठ। मुझे इस तरह के समान और एक ही समय में कॉमिक और त्रासदी के उच्च स्तर का एक और उदाहरण याद नहीं है। लेकिन सामान्य तौर पर, टेफ़ी किसी भी न्यूरैस्टेनिक के लिए बिल्कुल आवश्यक है, पहले अक्षर से आखिरी तक।

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ग्रिगोरी डेशेव्स्की

"विशेष रुप से प्रदर्शित"

दासहेवस्की ने एक बार दुखी होकर कहा था कि उनका पत्रकार शासन एक सप्ताह में दो बार आता है, और अधिक के लिए मत पूछो। किसी की तरह, उन्होंने मृतकों के लिए शब्द पाए, मुझे लगता है कि यह उनके अन्य काम से संबंधित था - वह एक शास्त्रीय दार्शनिक और कवि थे, उन्होंने मृत भाषा से कविता का अनुवाद विभिन्न इंद्रियों में एक जीवित व्यक्ति से किया था। आपको आदत नहीं है कि वह मर गया। मैं इस तरह की मानसिक एकाग्रता के एक आदमी से कभी नहीं मिला और व्याख्या के ऐसे उपहार के साथ: बातचीत में उसने सबसे अस्थिर संदेश से निकाले गए विचार का एक दाना, साफ किया और धीरे से मालिक के पास लौट आया, जिसने सोचा: "मैं कितना चालाक हूं, यह समझ से बाहर है!"

उनकी कई समीक्षाओं ने मुझे उन पुस्तकों की तुलना में बहुत अधिक दिया, जिनके लिए वे समर्पित हैं। यद्यपि पाठ "आधुनिक कविता को कैसे पढ़ा जाए", जिसे उनकी अन्य पुस्तकों में शामिल किया गया था, "कविता और अनुवाद" मेरे लिए सबसे अनमोल है - आंशिक रूप से क्योंकि मैंने इसमें एक तानाशाह के रूप में भाग लिया था, आंशिक रूप से क्योंकि वह वास्तव में बताते हैं कि आधुनिक कविता कैसे पढ़ें । कविताएं गद्य की तुलना में अधिक जटिल हैं, उन्हें वास्तव में स्पष्ट आलोचना, एक एन्क्रिप्शन कुंजी की आवश्यकता होती है, लेकिन मुझे अप्रस्तुत पाठक के लिए उपलब्ध अन्य उदाहरण याद नहीं हैं। देशेवस्की सबसे चतुर और स्पष्ट आलोचक थे। बहुत से लोग (मैं पहला हूं) गलती से मौखिक भावनाओं के लिए गलत हो गया, और "चयनित लेख" इस अंतर को एक सुनहरे महत्वपूर्ण मीटर के रूप में चित्रित करते हैं।

विलियम समरसेट मौघम

"जेन"

मुझे गद्य बहुत पसंद है, यानी कि कहानियां, और मैं समरसेट मौघम की "जेन" को एक मॉडल कहानी मानता हूं, यह उल्लेख करने के लिए नहीं कि शीर्षक चरित्र मेरा रोल मॉडल है। अब तक, मैं उसके प्रतिपक्षी की तरह दिखता हूं, लेकिन मेरे पास अभी भी समय बचा है, क्योंकि वह प्लॉट में पचास वर्ष की है। माउघम को कई लोग निंदक मानते थे, उन्होंने लिखा: "मुझे लोगों में कोई सहज विश्वास नहीं है। मैं उनसे अच्छे से ज्यादा बुरे की उम्मीद करता हूं। यह वह कीमत है जो किसी को भी समझदारी से चुकानी पड़ती है।" लेकिन, मेरी राय में, भावुकता के रूप में एक ही हद तक निंदक से वंचित है: वह आश्चर्यजनक रूप से बिना किसी अपवाद के सभी पात्रों के प्रति समान सहानुभूति का अनुभव करता है, किसी को आदर्श नहीं करता है और निंदा नहीं करता है।

कहानियों के अलावा, उनके पास नाटकों, कहानियों और उपन्यासों की संरचना पर बहुत मूल्यवान आलोचनात्मक निबंध हैं, विशेष रूप से उनके अपने - एक दुर्लभ लेखक हमें इस तरह की सुविधा देता है, और मौगम, बिना किसी सहारे के, खुद को दूसरों के समान प्रकृतिवादी रूप से देखता है। एक अच्छी कहानी हमेशा थोड़ी जासूसी की होती है। जेन में, मौघम कई पन्नों पर तीन बार एक भूखंड बनाता है, हालांकि असली पुरस्कार एक घटना नहीं है, लेकिन एक छोटी प्रतिकृति है। मैं आम तौर पर धर्मनिरपेक्ष लोगों और सम्मान लेखकों के लिए एक कमजोरी महसूस करता हूं जो एक दिलचस्प कहानी की रचना करने के लिए परेशानी उठाते हैं, भले ही उनके पास इसके बिना अपना ध्यान रखने के विचार हों: यह पाठक के लिए विनम्र है।

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गिल्बर्ट कीथ चेस्टर्टन

"अप्रत्याशित चेस्टनटन"

मैंने चेस्टर्टन प्रचारक के इस संग्रह को एक किताबों की दुकान में खरीदा था जहाँ मैंने एक सेल्सवुमन के रूप में काम किया था। नई पुस्तकों के प्रति पूर्वाग्रह पसंदीदा लेखकों के नए ग्रंथों पर लागू नहीं होता है: यहां मुझे लगता है कि मुझे एक खजाना मिल गया है। अनिवार्य रूप से, मैं चेस्टर्टन से लगभग असहमत हूं, लेकिन पढ़ने के दौरान वह मुझे सामान्य ज्ञान और उज्ज्वल मानदंडों के अवतार के रूप में सम्मोहित करता है। यह एक ऐसा प्रतिद्वंद्वी है जिसका आप केवल सपना देख सकते हैं। मैं कहूंगा कि वह हमें अपने उदाहरण से सिखाता है कि किसी भी सामान्य ज्ञान और मानदंड का एक सीमित दायरा और शेल्फ जीवन होता है; चेस्टर्टन सचेत रूप से सिर्फ भावुक है, यह उसकी वैचारिक स्थिति है। वह एक स्वस्थ, हास्यास्पद और बौद्धिक ईसाई धर्म की सेवा में अमूल्य है, जो अब मुश्किल है।

नतालिया लियोनिडोवना ट्रुबर्ग, उनके अनुवादक, भाषा में बहुत तेज होने के नाते, अपने काम में साझा करते हैं, एक कह सकता है, अपोस्टोलिक पाखंड - मैंने सुना है कि उसने किसी तरह से वुडहाउस को भी सेंसर कर दिया (मैं सोच भी नहीं सकता कि वह शर्म का क्या अपमान कर सकता है) इसके अनुवाद इतने शानदार हैं कि वे जाँचने से हिचकते हैं। पूरी कंपनी - चेस्टर्टन, वुडहाउस, क्लाइव स्टेपल लेविस - ने एक खो स्वर्ग का वर्णन किया जो प्रथम विश्व युद्ध में तेजी से टूट गया और दूसरे को नष्ट कर दिया। मैं नहीं चाहता था कि मैं स्वर्ग से बाहर निकल जाऊं, इसलिए मैंने मौघम और एवलिन वॉ की ओर रुख किया, जो चीजों को निष्ठुरता से देखते थे, लेकिन फिर भी परिचित गंध महसूस करते थे, उसी के साथ "पूर्ण शांति, जो लंबे समय तक खुशी द्वारा दी गई थी,", जैसा कि जन सतुनोव्स्की ने सैन्य छंदों में लिखा था।

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जियोवैनिनो गुआरेची

"स्मॉल वर्ल्ड। डॉन कैमिलो"

और ओल्गा गुरेविच के शानदार अनुवाद में एक और ईसाई पत्रकार - और मैं कहता हूं कि इसलिए नहीं कि वह विश्वविद्यालय में मेरा पसंदीदा इतालवी शिक्षक था। अब तक, रूस में ग्वारस्की को प्रसिद्धि का आनंद नहीं मिलता है, लेकिन मैं इसे बढ़ावा देने के लिए थक नहीं रहा हूं। इस संग्रह में सामंतों की कहानियां शामिल हैं, जिनमें से एक, 1947 के इतिहास को दिखाया गया है, जो ग्रामीण कैथोलिक पादरी डॉन कैमिलो और महापौर-कम्युनिस्ट पेप्पोन के संघर्ष के इतिहास के रूप में इतालवी राजनीतिक जीवन का वर्ष है। कोई भी व्यक्ति जिसने यूएसएसआर पाया है, वह वेदी में मसीह के साथ डॉन कैमिलो को गुदगुदाहट पढ़कर खुशी मनाएगा: "भगवान, लेकिन आप अपने आप को एक जवाब दें कि मुझे एगिट्रोप के लिए क्या काम करना है?" यह सच है कि युद्ध के बाद के इटली में, विरोधी राजनीतिक ताकतों का प्रतिनिधित्व स्तालिनवादियों और ईसाइयों द्वारा किया गया था, और हमने खुद को उसी तरफ अजीब तरह से पाया, लेकिन ग्वारसाची व्यक्तिगत कारण और सामूहिक विचारधारा, विवेक और प्रचार के संघर्ष के बारे में लिखते हैं, मसीह ने उनसे राजनीति नहीं करने का आह्वान किया। मेरे घर में। "

पबलियस ओविडी नाज़ोन

"प्यार का इलाज"

किसी तरह मैं दुर्भाग्य से प्यार में पड़ गया, और एक दोस्त ने कहा: "ठीक है, तुम क्या कर रहे हैं -" प्यार के लिए इलाज "पढ़ा!" - बोध के साथ: "क्यों गर्मी सहन, एस्पिरिन पीते हैं!" "मैं हंसी, लेकिन यद्यपि यह" प्यार का विज्ञान "के साथ शुरू हुआ! एक बच्चे के रूप में, मेरी यौन प्रबुद्धता, "ड्रग", ने मुझे पारित किया, इसलिए मैंने इसे पढ़ा, और इसने, सबसे पहले, मदद की, और दूसरी बात, मुझे इसकी आधुनिकता से प्रसन्न किया। कुछ जगहों पर यह बहुत ही हास्यास्पद था (उदाहरण के लिए, एक प्रतिकूल में जुनून की वस्तु की कल्पना करने की सिफारिश की गई है। परिप्रेक्ष्य), लेकिन सामान्य तौर पर इसे व्यक्तिगत विकास पर एक सरल और प्रभावी निर्देश के रूप में पढ़ा जाता है, अलैन का पी: "चालाक उसकी परोपकारी देरी करने के लिए प्रेम की तलाश; / आज से बेहतर कोई दिन नहीं बचा! ”

युवा लोग अक्सर रजत युग के गीतों की मदद से अपनी भावनाओं को समझना सीखते हैं, जो सभी के लिए अच्छा है, लेकिन यह एक आधुनिक व्यक्ति की जरूरतों के लिए उपयुक्त नहीं है क्योंकि यह एक और विश्वदृष्टि से आता है - फिर भी ईसाई, रोमांटिक, आदर्शवाद का अर्थ है, मोर्टार में मूल्य और विशेषता के रूप में बलिदान। और आधुनिक मनुष्य, यहां तक ​​कि एक आस्तिक, पहले से ही अपने मनोविज्ञान में नास्तिक और तर्कसंगत अहंकारी है। उसे क्लासिक्स को पढ़ने की जरूरत है, जो किसी भी तरह, शाश्वत जीवन की अपील किए बिना, दृढ़ता से पुष्ट करता है कि इस जीवन को गरिमा के साथ रहना चाहिए और दृढ़ता से अपने व्यवहार को सहन करना चाहिए। तर्क सत्य को स्थापित करने का एक आदर्श तरीका नहीं है, लेकिन यह अभी तक आविष्कार नहीं किया गया है। जब मैं बढ़ती हुई राजनीतिक और सामाजिक गैरबराबरी को देखता हूं, तो मुझे मारींगोफ़ का "सिंथिक्स" याद आता है: "यह सब है, क्योंकि गोग, कि आपने व्यायामशाला को खत्म नहीं किया है।" यानी मैंने क्लासिक्स नहीं पढ़ी।

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सर्गेई डोवलतोव

"समझौता"

अपने करियर की शुरुआत में, मैंने एक साल तक रूसी न्यूजवीक पत्रिका में आपसी असंतोष को गहरा करने का काम किया। मैंने असहनीय दार्शनिक ग्रंथ लिखे, और संपादकों ने उन्हें बदनामी में बदल दिया, केवल छोटी सड़कों के साथ स्क्रैप ने उड़ान भरी। एक बार मुझे थियोडोर करंटिस के काम पर एक रिपोर्ट लिखने के लिए नोवोसिबिर्स्क भेजा गया था। हर कोई बहुत घबराया हुआ था, प्रधान संपादक को व्यक्तिगत रूप से नियंत्रित करने के लिए बुलाया गया था: यह माना जाता था कि रिपोर्ट सबसे जटिल शैली थी जिसे कोई भी व्यक्ति आग, पानी और सीवर पाइप से गुजरने के बाद वर्षों तक अभ्यास कर सकता था।

पाठ को प्रस्तुत करने से दो दिन पहले अचानक मांग की गई थी - जो कि यह है, आपको अभी भी पूरे संपादकीय बोर्ड को फिर से लिखना होगा। मेरे पास अभी तक कोई नहीं है। मैंने सोचा: रिपोर्ट के बारे में मुझे क्या पता है? उसने "समझौता" खोला, संरचना को बाहर निकाला, प्रतिस्थापित किया, सशर्त रूप से बोलना, "दूध" "ऑर्केस्ट्रा का पूर्वाभ्यास" पर, बीस मिनट में एक रिपोर्ट लिखी। यह न्यूज़वीक में मेरा एकमात्र पाठ था, जो बिल्कुल भी शासित नहीं था और मक्खी की प्रशंसा करता था। Не знаю, приведены ли в "Компромиссе" подлинные публикации или шутки, но Довлатов в любом случае описал пародию на профессию, а пародия - это всегда лучшее пособие, концентрат ремесленного приёма.

Лидия Гинзбург

"Записные книжки. Воспоминания. Эссе"

मैं हमेशा इस रूढ़िवादिता से भ्रमित रहा हूं कि "एक दार्शनिक एक असफल लेखक है" (और आलोचना के बारे में कहने के लिए कुछ भी नहीं है: एक असफल और शर्मिंदा व्यक्ति)। इस डाक टिकट का सबसे सरल खंडन लिडा गिन्ज़बर्ग है। वह एक रूसी के रूप में वृत्तचित्र गद्य में लगी हुई थी, जबकि उसकी अपनी नोटबुक्स, संस्मरण, और सबसे बढ़कर, "नोट ऑफ़ द नेक्स्ट मैन" - रूसी वृत्तचित्र गद्य की शीर्ष। गिन्सबर्ग के बाद, यह आश्चर्य की बात है कि कोई अभी भी पदानुक्रम में कथा और वृत्तचित्र साहित्य, कल्पना और गैर-कल्पना में विभाजित है।

मैं शैलियों के पारंपरिक पदानुक्रम का समर्थक नहीं हूं, जिसे पहले त्रासदी के साथ ताज पहनाया गया था, लेकिन अब एक मोटे उपन्यास के साथ, जैसा कि पुस्तकों की मेरी पसंद से स्पष्ट रूप से देखा जाता है। मैं खुद एक विशिष्ट असफल लेखक हूँ, मेरी युवावस्था में मैंने कविताएँ लिखी थीं, मैंने एक उपन्यास के बारे में सोचा था, लेकिन अब सभी शैलियों से मैं "मध्यवर्ती गद्य" में काम करने का सपना देखूंगा। अन्य बातों के अलावा, यह निराशाजनक समय में साहित्य के कामकाज का सबसे स्वाभाविक तरीका है, जब साहित्य चाहता है, मिखाइल ईसेनबर्ग को उद्धृत करते हुए, "मरो, न रहो, अभी तक नहीं हुआ।"

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